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 est emprunté à Michel-Ange, et celui des anges, volant 

 dans le haut à gauche, au Titien. 



C'est vers la même époque que Rubens exécuta, à Rome, 

 sur la commande des archiducs Albert et Isabelle, un autre 

 triptyque dont faisait partie un Crucifiement. L'auteur du 

 mémoire y fait remarquer une imitation du Tintoret , dont 

 Rubens reproduit le style tourmenté, se dispensant, mal- 

 gré la tradition admise, de clouer les pieds du Christ afin 

 d'obtenir plus de mouvement et d'énergie. 



L'auteur du mémoire s'étend, avec raison, sur l'impres- 

 sion que dut éprouver Rubens à la vue et par l'étude 

 attentive des œuvres du Corrége; il en fournit des témoi- 

 gnages qui ne sauraient être révoqués en doute. Est-il 

 aussi autorisé à émettre l'assertion suivante, à savoir: 

 « que notre peintre n'aurait pas vu les œuvres principales 

 du Corrége avant son séjour à Rome, parce que, pense-t-il, 

 la manière de Rubens se rapproche beaucoup plus de celles 

 du Baroche et de Carpi (de Ferrare), imitateurs du Cor- 

 rége, que de celle du maître lui-même. » 



On peut éprouver quelques doutes à cet égard, surtout 

 quand on ne connaît le Baroche que par sa Pèche miracu- 

 leuse du Musée de Bruxelles. Je sais bien que ce peintre 

 est d'une tout autre puissance dans ceux de ses ouvrages 

 qu'on peut voir en Italie, et notamment au Musée des 

 Offices , à Florence. 



C'est donc surtout dans les tableaux que Rubens a exé- 

 cutés, durant les huit années qu'il a passées au service du 

 duc de Mantoue, qu'on peut reconnaître l'imitation directe 

 des maîtres italiens. Plus tard, de toutes ses études, de 

 tous ses souvenirs, il s'est fait une manière et un style 

 qui sont bien à lui, qu'il a su empreindre de sa puissante 

 personnalité, dans laquelle le sentiment flamand reprend 

 le dessus 



