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 allemands Pierre Schœffor et Henri Quenlel, ainsi qu'au 

 .Milanais Jean-Pierre de Lomatius, qui éditèrent plusieurs 

 ouvrages avant que Petrucci eût mis ses presses en acti- 

 vité. 



Un tableau chronologique, rédigé avec soin, nous pré- 

 sente la liste complète, depuis l'année 1490 (Pierre 

 Schœfler, à Mayence), jusqu'en 1538 (Hans Varnier, à 

 Ulm), de tous les imprimeurs qui ont édité des composi- 

 tions musicales en Europe, avant que parut, en 1559, dans 

 les Pays-Bas, le volume de chansons flamandes, publié à 

 Anvers par Simon Cock, premier produit musical des 

 presses néerlandaises et qui a l'honneur de figurer en tête 

 de la partie bibliographique du Mémoire. 



Cette entrée en matière ne laisse rien à désirer; elle 

 initie parfaitement le lecteur au sujet que l'auteur va 

 aborder. 



Dans les chapitres II à XVIII, celui-ci fait, en suivant 

 l'ordre chronologique de leur érection, l'histoire de tous 

 les ateliers typographiques de musique qui se sont ouverts 

 dans les Pays-Bas et le pays de Liège, à commencer de 

 Tannée 1559 jusqu'au commencement du siècle actuel. 



Ce travail, véritable œuvre de bénédictin, est traité avec 

 le plus grand soin et mérite les éloges les plus complets, 

 surtout quand on réfléchit aux recherches patientes et 

 étendues que l'auteur a dû faire dans les dépôts d'archives 

 et dans les bibliothèques, pour réunir et coordonner tant 

 de faits ignorés jusqu'à ce jour, tant de notions curieuses 

 sur un sujet qui n'a pas encore été traité dans d'aussi 

 larges proportions, bien qu'il se lie si intimement à l'his- 

 toire de la glorieuse école de musique belge. 



Les plus importants de ces ateliers néerlandais, notam- 

 ment ceux d'Anvers et de Louvain, méritaient d'être étu- 



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