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 diés avec un soin particulier : pour éclaircir ia biographie 

 et les travaux si intéressants des Simon Cock, des Tilnian 

 Susalo, des Hubert Waelrant, des Phalèse, des Plantin, 

 des Moretus, des Aertssens, l'auteur s'est donc livré aux 

 recherches les plus obstinées et il a réussi à découvrir sur 

 eux des documents d'une importance capitale qui forment 

 un appendice précieux à l'ouvrage. 



Dans la seconde partie du Mémoire, qui est la plus volu- 

 mineuse, l'auteur donne la liste générale, avec le titre et le 

 nom des typographes, de toutes les impressions musicales 

 qui ont paru dans les Pays-Bas et le pays de Liège durant 

 deux cent soixante-onze ans, c'est-à-dire depuis 1559 jus- 

 qu'en 1810. Il en décrit le format et souvent il analyse le 

 contenu des plus importantes et des plus rares. Le nombre 

 de ces impressions s'élève à plus de onze cents. 



Lorsqu'on a parcouru ces deux cent quatre-vingt-dix 

 pages qui terminent le manuscrit, on reste émerveillé du 

 labeur effrayant que l'auteur du Mémoire a accompli, et 

 l'on acquiert la conviction que c'est le sentiment patriotique 

 seul qui a pu lui donner la patience nécessaire pour mener 

 son travail à si bonne fin : A more et labore. 



Après avoir été peu avares d'éloges, faisons la part de ia 

 critique qui ne porte que sur des parties accessoires de 

 l'ouvrage; elle ne peut, à notre avis, lui reprocher, outre 

 ses incorrections de style, qu'un autre défaut, auquel il sera 

 bien facile à l'auteur de remédier : c'est que, dans la pre- 

 mière partie, il se laisse entraîner parfois un peu loin du 

 but du livre, par le désir de faire usage dans le texte (au 

 lieu de les placer en note ou à l'appendice) de toutes les 

 découvertes qu'il a faites. Il faut savoir se borner. Simple 

 affaire de révision par l'auteur, si l'ouvrage est publié par 

 l'Académie. 



