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l'énumération des œuvres de ses élèves et de ses imi- 

 tateurs. 



« Cependant, ajoute-t-il, les traditions primitives al- 

 » iaient en s'amoindrissant, et, après trois générations 

 » d'artistes, le style Rubens avait quelque peu perdu de la 

 » fougue primesautière des anciens jours. » 



Au sixième et dernier chapitre, l'auteur nous montre 

 le style rocaille, patronné par M me de Pompadour, régnant 

 chez nous, sans partage, de 1760 à 1780. « Alors, dit-il, 

 » notre décadence était complète, et ce furent des étran- 

 » gers qui vinrent chez nous relever le noble art de Vitruve 

 » dont ils appliquèrent les principes à de nombreuses con- 

 » structions d'hôtels, de châteaux, d'abbayes, etc. » 



« Vinrent, dit-il, les malheurs de la République, le 

 » premier Empire, le règne de Guillaume sous lequel les 

 » tendances architecturales se portèrent vers les études de 

 » l'antiquité : celles-ci, en 1825, firent place au roman- 

 » tisme et à la résurrection du grand art ogival. Enfin, 

 » de nos jours, dit -il, domine l'éclectisme absolu de 

 » style uni à l'affranchissement de la pensée artistique. » 



Ce travail, fort étendu , généralement bien charpenté et 

 dont ce qui précède est une rapide analyse, dénote chez 

 l'auteur des connaissances sérieuses et témoigne de nom- 

 breuses recherches; ce mémoire peut être considéré comme 

 une œuvre aussi complète que permettent de la faire les 

 documents parvenus jusqu'à nous; il est écrit avec un 

 certain brio, dans un style généralement facile et correct; 

 toutefois, l'auteur devrait être invité à revoir son travail , 

 à rectifier certains passages , à en compléter et corriger 

 certains autres. 



Je pense qu'il y a lieu d'accorder à l'auteur la récom- 

 pense proposée, tout en laissant à l'appréciation de la 



