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pour auteurs des artistes indigènes, et il attribue la pre- 

 mière construction de ce style, élevée à Bruges en 1495 

 (l'hôtel consulaire des Biscaïens), à un artiste espagnol. 

 Le type de cette construction est le seul argument sur 

 lequel il fonde son dire. 



L'auteur fait ensuite une longue énumération des con- 

 structions du genre italien élevées dans les Pays-Bas par 

 nos architectes; il en donne de nombreux et intéressants 

 détails; mais il ne semble pas s'être attaché à la recherche 

 des travaux exécutés par des artistes italiens, dont cepen- 

 dant quelques noms sont connus : il ne cite que le Milanais 

 Pizzoni, architecte de la cathédrale de Namur (S*-Aubin), 

 et Servandoni, architecte florentin, qui fit l'hôtel d'Ursel 

 à Bruxelles, le château du duc d'Arenberg à Enghien et 

 un autre château près d'Alost. 



Le troisième chapitre est consacré à la décadence du 

 style italien aux Pays-Bas, où les jésuites, appelés en 1586 

 par le prince de Parme, « propagèrent, dit l'auteur, les 

 » préceptes borominiens et édifièrent dans les principales 

 » villes une foule d'églises , de collèges et autres établis- 

 » sements dans le style que cet ordre, alors considéra- 

 ï> blement répandu, avait adopté à Borne et dont le type 

 j> était V église du Jésa. » 



Les tendances décoratives et théâtrales de cette époque 

 influèrent sur les conceptions architecturales dont les 

 lignes, de plus en plus tourmentées, contournées, se 

 chargèrent peu à peu d'ornements, de bossages, de com- 

 partiments, de consoles enroulées, de cartouches zoo- 

 phites, de valves, de coquilles dites de saint Jacques, etc. 



C'est alors que parut la première publication architec- 

 turale de la décadence italienne dont les motifs, dit-il , sont 

 encore secs et timides. 



