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L'auteur détaille ensuite les nombreuses constructions 

 des jésuites et d'autres ordres religieux; il énumère les 

 architectes les plus célèbres de cette période ainsi que 

 leurs œuvres. 



Dans ce chapitre fort long et un peu diffus, il y a cer- 

 taines réticences et certaines incertitudes. C'est ainsi que, 

 page 57, il cite parmi les œuvres de Jacob Yan Campen 

 la maison du prince Maurice à La Haye, et que, pages 64 

 et 65, en parlant de Pierre Post, il indique également, 

 comme étant une de ses constructions, la maison du prince 

 Maurice à La Haye, dont il fait un pompeux éloge. 



L'auteur du mémoire aborde ici l'autre question et con- 

 sacre à Rubens et à son école les quatrième et cinquième 

 chapitres. 



Il dit comment les motifs de la décadence italienne, 

 traités jusqu'alors par nos architectes d'une manière froide 

 et monotone, prirent, sous l'illustre maître, une allure 

 plus mâle, plus puissante et plus exubérante, en harmonie 

 enfin avec le caractère élevé et la fougue du grand peintre; 

 comment, par ses conceptions pittoresques et décoratives, 

 il sut exercer une influence telle qu'il modifia le style de 

 l'architecture aux Pays-Bas et créa la Renaissance italo- 

 flamande, aux proportions massives, aux saillies accusées 

 et aux formes plantureuses, et comment il forma une 

 nombreuse et brillante école. 



Il passe en revue tous les travaux du domaine de l'ar- 

 chitecture que l'on doit à Rubens; il cite, en les réfutant, 

 ceux qui lui sont attribués; il explique les causes de cette 

 prétendue paternité, et, après une description fort détaillée 

 de la maison du célèbre peintre à Anvers, et de ses splen- 

 dides compositions d'arcs de triomphe et de chars exécutés 

 pour les fêtes données par celte ville, il termine en faisant 



