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 Tantôt il signale son influence comme dangereuse et tantôt 

 il l'exalte. Après avoir dit (p. 42) : « Si Rubens n'était 

 pas venu au monde, Yenius eût probablement fait école 

 et ramené par son influence notre architecture aux grands 

 modèles italiens du commencement du XVI mc siècle; mais 

 en vertu du prestige que possède le génie, le goût et les 

 tendances de son illustre élève devaient fatalement pré- 

 valoir, » il s'exprime ainsi (p. 74) : «Ce qui demeure 

 incontestablement avéré, c'est que, dans le seul livre des 

 Arcs de triomphe, Rubens compte des compositions archi- 

 tecturales titaniques dont les moindres suffiraient pour le 

 placer bien haut au firmament de l'art près de ces demi- 

 dieux qui s'appellent ïctinus, Gérard de Saint-Trond ou 

 Rrunelleschi. » L'auteur écrit avec conviction, nous en 

 sommes certain; mais il cède trop à l'entraînement de son 

 idée du moment, oubliant ce qu'il a pu dire auparavant. 



Une juste proportion n'a pas été établie par l'auteur 

 entre les diverses parties de son mémoire. Il en est aux- 

 quels il a donné trop de développements, tandis que d'au- 

 tres sont traitées, au contraire, trop sommairement. Grand 

 admirateur de Vredeman De Vries, artiste très-remarqua- 

 bles d'ailleurs , l'auteur s'étend avec une complaisance exa- 

 gérée sur sa biographie et sur ses œuvres qu'il analyse 

 minutieusement, sans oublier de tracer de sa personne un 

 portrait où pas la moindre particularité n'est omise. C'est 

 une monographie introduite au milieu d'un travail général 

 et qui, quelque intéressante qu'elle puisse être, n'en nuit 

 pas moins à l'harmonie de l'ensemble^ D'autres maîtres sont 

 infiniment moins bien traités que Vredeman, proportion- 

 nellement à leur mérite. 



L'auteur dit (p. 15) que : « En 1529 un maître inconnu, 

 Brugeois de naissance, exécuta la fameuse cheminée du 



