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 c( qu'il avoit fait faire avec beaucoup de solng et de 

 » dépenses des carractères d'une nouvelle invention pour 

 » imprimer la musique, et qu'il souhaiteroit d'imprimer 

 » les opéras de Monsieur Lully et d'autres ouvrages qu'on 

 » luy envoyé de France, et des recueils d'airs sérieux et 

 » à hoir, » l'impitoyable Kïhil fut la seule réponse à ses 

 nombreuses requêtes (1). On sait ce que vaut le monopole 

 en fait d'art. Aerssens éditait ce que bon lui semblait. Le 

 public devait s'en contenter. 



Enfin la bourgeoisie de Bruxelles voulait arriver de 

 la lecture des pièces de musique aux représentations. 

 Anvers avait bien son opéra, grâce à l'initiative piise par 

 les aumôniers de celte ville. Pourquoi Bruxelles n'aurait-il 

 pas le sien ? 



Les aumôniers d'Anvers, pris à tour de rôle dans les 

 rangs de la bonne bourgeoisie de cette ville, faisaient des 

 quêtes en faveur des pauvres. Un jour ils eurent l'idée 

 d'organiser l'opéra dans leur ville, à l'instar de ce qui se 

 faisait à la cour de Bruxelles. Les produits des receltes, 

 déduction faite des frais, devaient servir au soulagement 

 de la classe indigente. C'était un attrait irrésistible, une 

 nouveauté destinée à piquer la curiosité des spectateurs. 

 Dès que le projet des aumôniers reçut son exécution , les 

 familles ricbes d'Anvers coururent au théâtre. A partir de 

 1675 il faisait déjà de bonnes affaires (2): les pauvres et 

 l'arî y trouvèrent du profit. 



Ces succès inattendus engagèrent deux entrepreneurs 

 de spectacle à créer à Bruxelles un opéra permanent, 

 destiné au public. 



(1) Archives du Conseil de Brabant. 



(2) Génard, Bulletin des Archives d'Anvers, t. II, pp. 180 et suiv. 



