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 moins d'enthousiasme au sujet de celte toile (1) qui fait 

 encore partie du Musée du Belvédère à Vienne (2). 



La seconde peinture de De Crayer, réservée au Musée 

 impérial, provenait du maître-autel des Carmélites à Alost. 

 Elle représente la Vierge décorant d'un riche collier sainte 

 Thérèse, derrière laquelle se trouvent saint Joseph et un 

 ange tenant un vêlement orné de perles et de pierreries, 

 destiné à la sainte précitée. Descamps fait une description 

 de cette toile, que M. Waagen qualifie d'œuvre admirable 

 de l'un des artistes les plus remarquables de l'école fla- 

 mande après Rubens et Van Dyck. Le célèbre iconophile 

 voit dans la figure de la Vierge un effet visant à l'idéal, et 

 au brillant coloris du prince de nos peintres (5). 



Quant aux deux tableaux de Michel-Ange et de Cara- 

 vage , appartenant aux Dominicains d'Anvers et tant 

 convoités par l'empereur, il y a une confusion facile à 

 expliquer. Peu au courant de l'art, Joseph II consulta 

 sans doute une personne qui avait lu le Voyage pitto- 

 resque de Descamps. Cet auteur y commet une erreur 

 inexplicable. Il y parle premièrement, sans le décrire, d'un 

 tableau placé à l'autel de la chapelle de S*-Dominique 

 dans l'église des Jacobins. « Il est très-beau, dit-il, d'un 

 » maître italien , et attribué assez légèrement à Michel- 

 » Ange; je n'y ai rien remarqué qui puisse justifier les 

 » soupçons que l'on a sur le véritable auteur. » Ensuite 



(1) Waagen, /(/cm, p. 108,n« 27 : « Mitrichtigem Slylgefuhlcomponirt, 

 » die Kopfe von der diesem Meister eigenlhumlichen Milde und Gute 

 » und in einer ebenso wahren als klaren Farbe sehr fîeissig ausge- 

 fûhrt. » 



(2) Catalogue de M. Krafft, p. 85, n" 27. 



(3) Waagen , loc. cit., p. 106, n° 14. Catalogue Krafft , p. 82, n» 14. 



