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 Descarnps fait la descriplion du même tableau de la ma- 

 nière suivante : « Il est placé à l'autel du Rosaire. On voit 

 » la Vierge et l'enfant Jésus accompagnés de saint Domi- 

 » nique et d'autres religieux, qui distribuent le rosaire au 

 » peuple. Ce tableau, peint par Carravagio, est d'un effet 

 » vigoureux; mais les oppositions y paraissent trop tran- 

 » chées, en sorte que tout y devient dur et noir (i) » Ces 

 deux descriptions se rapportent à une seule et même toile, 

 peinte par Michelangelo da Carravagio , comme il est facile 

 de s'en convaincre par les écrits publiés au sujet des pein- 

 tures conservées dans les établissements publics et reli- 

 gieux d'Anvers au siècle dernier (2). La lettre de voiture, 

 dont nous avons une copie sous les yeux, constate égale- 

 ment l'envoi à Vienne d'un seul tableau de Michelangelo 

 da Carravagio. « C'est, dit M. Waagen, un chef-d'œuvre 

 » de ce maître. La composition a plus de style que d'or- 

 » dinaire. Si les têtes de la Vierge et de l'enfant ont moins 

 S) de noblesse, celles des autres personnages ont plus de 

 distinction et d'expression. La tête du fondateur, peinte 

 » avec vigueur, est de main de maître (5). » 



Comment cette toile était-elle arrivée en Belgique? 

 Selon la Description des principaux ouvrages de peinture 

 et de sculpture à Anvers, un négociant de cette ville en 

 avait fait l'acquisition en Italie, et en fit don aux Jacobins, 

 après y avoir fait peindre son portrait par Van Dyck. 



L'empereur obtint ce tableau, grâce aux sacrifices 



(1) Descamps , idem., p. 191. 



(2) V. à ce sujet : Beschryving der bezonderste iverken van de schil- 

 derkunst te Antwerpen, 1736, p. 63. Id. édition de 1765, p. 65; Descrip- 

 tion des principaux ouvrages de peinture et de sculpture à Anvers, 

 édition de 1765, p. 60. Id. éd. de 1768, p. 71. Meusaert, lac. cit. 



(o) Waagen, toc. cit., p. 55, n» 25. 



