COSMOS. SIT 



qui doit nous conduire : ce point d'appui de notrc plume sur le 

 fluide en mouvement que je yous demandais tout a I'heure, il est 

 trouve, le voici : c'est la membrane mince que nous placons a 

 I'extremite de notre conduit audilif artiiiciel. 



J'ai dit qu'il etait necessaire, pour la solution intee;rale du pro- 

 Meme, que le style applique sur le fluide en vibration ou, ce qui 

 revient au meme, sur la membrane, marqu£it sa trace sur un 

 second fluide. En efl'et, tout mode d'inscription quireclameraitune 

 force de gravure appreciable serait impossible a notre burin quasi 

 aerien. Lacouche sensible devrait done etre fluide, afin de ne pas 

 oflVir de resistance a nos delicates empreintes. Eh bien, de meme 

 que nous avons pris un semi-solide pour burin, nous prendrons 

 un semi-fluide pour matrice : ce sera le noir de fumee obtenu par 

 volatilisation. Line mince couche deposee a I'etat semi-fluide sur 

 un corps quelconque (metal, bois, papier, tissu) anime d'un mou- 

 vement de progression uniforme, afln que les traces formees ne 

 rentrent pas les unes dans les autres, telle sera notre plaque da- 

 guerrienne, ou plulot notre negatif, propre a fournir par les 

 moyens connus des milliers d'epreuves. 



Vous le voyez, I'invention de la grapliie du son et de sa lixalion 

 est pour ainsi dire consommee : il ne reste plus qu'a pcrfection- 

 ner et etendre le procede, qu'a I'appliquer aux sciences et aux 

 arts. Je n'insisterai point sur des experiences directes qui prou- 

 vent que tons les elements de la voix passent par la membrane; 

 qu'avec les dispositions requises son mouvement est adequat a 

 celui du fluide sonore. Je ne dirai rien non plus de la forme et 

 des dimensions de mon conduit auditif artificiel, de la prepara- 

 tion de la membrane mince, de la substance du style et de son 

 inode d'applicalion ; du rdle de cet osselet de I'ouie appele le mar- 

 teau. Ce sont 1^ des questions sans aucun doute tres-importantes 

 dans la pratique de cet art difficile ; mais il serait trop long de les 

 developper ici. 



Je veux citer a la lu\te quelques fails a I'appui de ce que j'a- 

 vance. 



Toute masse d'air comprise dans un espace limite a, comme 

 on salt, un ton propre, dans lequel elle resonne plus facilenient, 

 plus fortement que dans tout autre. Dans un tuyau , c'est ce ton 

 qu'on appelle le ton fondamental. Admettez que ce ton s'ecrive 

 d'une maniere distincte de tons les autres tons, ce qui a lieu en 

 efl'et; voila ununissonfixe trouve, un point de depart, sans inter- 

 vention del'oreille, pour i'accord cntre les instruments et les voix. 



