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deux tiges divisees en parties egales et correspondantes, ces tiges 

 sont perpendiculaircs sur I'alidadeetassezlonguespour atteindre 

 labranche librederinslrument. Pour mesurer I'angle parietal, il 

 suffit de placer les regies de maniere h ce qu'elles soient tan- 

 gentes aui points indiques plushaut. Quand les tiges de I'alidade 

 seront coupees par la branche libre, de maniere a ce que celle- 

 ci indique les divisions egales, il est evident que I'alidade et la 

 brancbc libre seront paralleles et que I'angle indique par la pre- 

 miere sur le cercle gradue sera celui que forment les deux 

 branches de I'inslrument. 



L'angle parietal a son sommet en haut ou en bas selon la lon- 

 gueur relative des diametres de la face et du crftne, allant d'une 

 arcade zygomatique a I'autre et d'un parietal a I'autre. Quand le 

 sommet est place en haut, M. de Quatrefages FappcUe angle pa- 

 rietal positif. Dans le cas contraire, cet angle est dil negatif. 



L'angle parietal positif est tres-prononce dans loutes les races 

 jaunes et dans les races mixtes dans la composition desquelles 

 I'element jaune entre pour une part considerable. II atteint son 

 maximum dans la race boreale, etpeut-etre dansquelques tribus, 

 de I'Amerique du Sud. M. de Quatrefages I'a trouve de Ik" dans 

 une tete d'Esquimaux rapportee par S. A. 1. le prince Napoleon. 



L'angle parietal est negatif dans les foetus detoutes races. Dans 

 la race blanche il persiste parfois chez I'adulte, M. de Quatrefages 

 I'a trouve de 22° chez un jeune homme de vingt-cinq ans. 



Ainsi les limites de variation de cet angle sont jusqu'ici d'en- 

 viron 36". Il est evident d'apres cela que dans la caracterisation 

 des races ce caracl6re acquerra autant d'importance que l'angle 

 facial de Campey. 



— M. Alphonse Lami appelle I'attention sur un nouvel ecorche 

 destine a I'enseignement de I'anatomie dans les ecolcs consacrees 

 aux beaux-arts. Plusieurs anatomistes etstatuaires celebres, Ban- 

 denelli, Bouchardon, Houdon, Salvage, se sont beaucoup moins 

 appliques a exprimer le jeu.physiologique des muscles qu'a deter- 

 miner leurs attaches precises, aussi ont-ils pris le plus souvent 

 comme type de leur representation, non pasThomme vivant, mais 

 I'homme mort ou un cadavre depouille de sapeau, suffisant i 

 certains egards au point de vue purementanatomique, mais d'un 

 secours tres- mediocre pour les artistes dont le but principal est 

 d' exprimer la vie, de representer des elres en raouvement. 

 Laissons maintenant M. Lami exposer lui-meme sa theorie. 

 « Les muscles, organesdumouvement, changent incessamment 



