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de formes dans leurs contractions si variees, mais ils ne cliangent 

 de formes que dans leurs parties contractiles. Les tendons ne . 

 subissent dans leurs formes aucune modification appreciable. De 

 \k nait pourl'artiste la necessite de distinguer avec precision la 

 partie tendineuse d'avec la corde contractile, c'est-i-dire d'avec 

 la partie charnue. Je me suis attache h mettre en evidence ces 

 deux elements dans tous les muscles, et pour exprimer autant que 

 possible les modifications de formes que presente la partie 

 charnue du muscle suivant qu'elle est plus ou moins conlractee, 

 j'ai represente les muscles symetriques dans des etats differents 

 de contraction. Une difliculte plus grande encore consistait a bien 

 exprimer le jeu simultane des muscles antagonistes. Un muscle 

 vivant n'est jamais dans unrepos complet; quoiqu'il paraisse ne 

 point agir, il ne se relache pas subitement, sous Taction d'un muscle 

 antagoniste; il nelui cede que graduellement, en moderant plus ou 

 moins et meme en rectifiant son action. Ainsi, bien que dans un 

 membre les muscles directeraent contractes semblent, au premier 

 abord, agir senls, il est impossible de meconnaitre une tension 

 tres-apparente dans les muscles antagonistes, cette synergie est 

 une des conditions de I'expression de la vie. 



Un des ecueils en statuaire et en peinture, quand on fait con- 

 tracter les muscles, c'est I'expression de !a raideur: celte expres- 

 sion resulte, en general, d'une contraction equivalente donnee, 

 soit k des muscles antagonistes, soit a des muscles qui devraient 

 etre en meme temps dans un repos relatif. 



S'il s'agit, par exemple, de rendre dilferentcs attitudes du bras, 

 beaucoup d'artistes dessinent, dans tous les cas, la saillie du 

 biceps, qu'ily ait pronation ou supination dans I'avant-bras ; or, 

 ils ne commettraient pas cette faute si, considerant les attaches 

 des muscles flechisseurs de cette partie, ils faisaient attention au 

 fait important que le biceps ne pent agir energiquement qu'alors 

 que I'avant-bras estflecbi dans I'acte de supination. S'il est flechi 

 dans la pronation, le brachial anterieur agit a peu pres seul, et 

 le biceps ne s'el6ve plus sous la forme d'un globe saillant. 



De meme, s'il s'agit de dessiner le grand dentele, quelques ar- 

 tistes affectent de le faire saillir enormement dans tous les mou- 

 vements du bras ; or, comme il a pour fonction de porter I'epaule 

 en avant, c'est seulement dans ce mouvement et dans quelques 

 mouvements analogues, que la saillie de ses digltations pent etre 

 energiquement exprimee ; roubli de ce fait si simple amene I'ex- 



