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Hula und Keräpuno) und weiter östlich gefertigt, wo sie die Stelle der aus Thon ge- 

 brannten vertreten und zugleich einen Handelsartikel bilden. 



In der Gewerbsklllltle bildet Töpferei für gewisse beschränkte Gebiete einen be- 

 deutenden Fabrikationszweig und eines der wichtigsten Tauschmittel für den Handel 

 und den Verkehr der Stämme untereinander. An der Südostküste Neu-Guineas wird 

 Töpferei nur von Hall-Sund, und zwar dem Dorfe Deräni (Deläni) gegenüber, Jule- 

 Insel (Laval), bis etwa nach Keppel-Bai östlich betrieben, aber nirgends so lebhaft als 

 in Port Moresby, welches den Centralpunkt für die Töpferei dieser Küste bildet. 



Dabei mag bemerkt sein, dass dieses Gewerbe ausschliessend vom weiblichen Ge- 

 schlecht betrieben wird, das dadurch einen wesentlichen Antheil am Wohlstande nimmt. 



Die Sammlung gibt eine schöne Darstellung dieses Gewerbszweiges, vom Material 

 bis zum fertigen Fabrikat. 



Das Material ist sorgfältig gereinigter und zubereiteter Lehm, »Raro«, von welchem 

 folgende Sorten unterschieden werden: 



Raro koroto (Nr. 92, 1 Probe), hellfarbiger Lehm, welcher das Hauptmaterial bildet; 



Raro duba (Nr. 93, 1 Probe), dunkelfarbiger Lehm; 



Raro kaka (kaka = roth, Nr. 94, 1 Probe), rother Lehm. 



Der mit Wasser geschlemmte und sorgfältig geknetete Lehm wird mit 



Rario (Nr. 91, 1 Probe), feinem Sand, gemengt und damit zur Verarbeitung 

 fertig. Die Töpferei ist eine wegen ihrer Einfachheit höchst interessante, da bei der- 

 selben nur zwei Instrumente angewendet werden : ein flacher, runder Stein, Nadi, von 

 circa 6 Cm. Durchmesser, und 



Japatu (Nr. 96, 1 Stück), hölzerner, flacher, peitschenförmiger Schlägel, circa 

 2 5 Cm. lang, am Ende 10 Cm. breit. 



Die Frau macht eine Kugel aus Lehm, die sie mit den Fingern ausweitet und 

 dann vollends mittelst Stein und Schlägel zu einem Topfe formt. Indem sie mit der 

 linken Hand den Stein an die Innenseite hält, treibt sie mit dem Schlägel in der Rechten 

 die Lehmmasse in der gewünschten Form aus; die Arbeit ist also gewissermassen eine 

 getriebene. Die Geschicklichkeit und das scharfe Augenmass verdienen hierbei ganz 

 besonders Bewunderung, wie die Erzeugnisse der Töpferei in der That eine beachtens- 

 werthe Culturstufe bekunden. Ich habe öfters die Oeffnung fertiger Töpfe mit dem 

 Cirkel nachgemessen und die tadelloseste Kreisform gefunden. Bei dem sehr oberfläch- 

 lichen Brennprocess verwerfen sich die Töpfe leicht. Das Brennen geschieht, indem um 

 die fertigen, im Schatten getrockneten Töpfe, vielleicht 4—6 Stück, leicht brennbares 

 Feuerungsmaterial (trockene Blätter, Rinde, kleine Aeste u. dgl.) angehäuft und dieses 

 angezündet wird. Die Töpfe werden während des Brennens, das circa 1 5 Minuten er- 

 fordert, mit einer langen Pincette aus Bambu gewendet, damit alle Seiten möglichst in 

 Gluth kommen, dann aus dem Feuer genommen und noch glühend mit Arara, d. h. 

 einem Absud von Mangroverinde in Seewasser, bespritzt und bestrichen. Sie werden 

 hierauf nochmals auf kürzere Zeit (10 Minuten) einem heftigen, hellen Feuer ausgesetzt 

 und sind dann fertig. 



Die folgenden Nummern repräsentiren Proben der Töpferkunst von Port Moresby: 



Hodu (Nr. 86, 1 Stück), Wassertopf; 



Kaiwa (Nr. 87, 1 Stück), Kochtopf; 



Oburo (Nr. 88, 1 Stück), Napf; 



Nao (Nr. 89, 1 Stück), Schüssel. 



Die zwei vorzüglichsten Topfsorten, welche namentlich auch für den Tausch- 

 handel fabricirt werden, sind erstens Hodu, Wassertöpfe, last kugelförmig, mit enger 



