DE L'ECOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 53 



quelques réminiscences de l'art chrétien de la belle époque; mais, dès le 

 milieu du même siècle, on remarque que leurs manuscrits prennent géné- 

 ralement un caractère plus barbare, bien que, dans certaines parties, ils 

 conservent encore quelques traces du goût traditionnel. Ainsi parfois on 

 y voit apparaître des personnifications antiques, comme, par exemple, 

 dans les représentations du Calvaire , le soleil et la lune sous la forme 

 d'Apollon et de Diane *. Enfin , les costumes des personnages bibliques rap- 

 pellent religieusement l'ancien costume romain. Mais, durant la seconde 

 moitié du IX™^ siècle, les proportions des figures deviennent régulière- 

 ment trop longues, les formes plus épaisses et plus lourdes; les nus plus 

 grossiers accusent l'absence de toute étude anatomique, les plis parallèles 

 et uniformes des Byzantins disparaissent pour faire place à d'autres jeux 

 de draperies, qui tantôt se ballonnent, tantôt ondulent, tantôt forment des 

 coins dont les angles s'enchâssent les uns dans les autres. L'architecture 

 ne présente plus le caractère purement antique; elle est romane et géné- 

 ralement polychrome. Les fonds se composent de striures colorées, et l'or 

 n'y est plus guère employé que dans les nimbes. Enfin, si, dans les enca- 

 drements, on voit encore se présenter quelques motifs antiques, tels que 

 l'acanthe, le griffon, le dragon de mer ailé, on y remarque une quantité 

 d'oiseaux de toute espèce et de scènes fantastiques ou grotesques, des 

 singes avec des nains , des boucs furieux qui échangent des coups de 

 cornes, et une multitude de figures fabuleuses de la famille de celles que 

 la fantaisie anglo-saxonne avait déjà inaugurées environ deux siècles aupa- 

 ravant. 



Toutefois, sous le rapport de la couleur et de l'exécution, les miniatures 

 franques peuvent se diviser en deux catégories distinctes ^. La première, 

 qui comprend les productions les plus importantes que le temps nous ait 

 transmises, se rattache encore, sous l'un et l'autre rapport, au principe 

 antique. Les tons clairs et rompus s'unissent sans désaccord ; seulement 

 les carnations sont en général d'un rouge de brique très-prononcé. Les 

 vignettes sont faites à la gouache et au pinceau. Les contours des détails 



' Voy. ci-dessus, p. 51, not. I. 

 2 Waagen, ouvrage cité, p. 244. 



