DE L'ECOLE FLAMANDE DE PEIISÏURE. dôl 



dans la cathédrale de Liège K C'est presque le même caractère, le même 

 mouvement, la même attitude, sauf que la pose des bras est intervertie. 



Du reste, pour prouver que la composition de cet ouvrage procède 

 bien réellement d'Hubert seul, il suffit de rappeler l'inscription qui était 

 autrefois tracée sur les volets et oîi le fait est exprimé en termes formels. 



Quant à l'exécution elle-même, quelle est la partie que l'on peut rap- 

 porter à chacun des deux frères? Cette question nous paraît devoir être 

 résolue , afin de permettre de juger quel élément nouveau le plus jeune 

 des deux artistes a introduit dans l'art flamand, dont le retable gantois 

 est l'expression la plus haute, en même temps qu'il est, si nous pouvons 

 employer ce mot, le confluent de deux styles, c'est-à-dire du style ancien 

 et de celui qui donna son vrai cachet à la peinture belge du XV""= siècle. 

 Cette analyse curieuse a été faite par un des juges les plus compétents de 

 notre époque, et nous allons essayer d'en reproduire ici les termes -. 

 Comme jusqu'à présent l'on ne connaît authentiquement aucune produc- 

 tion d'Hubert Van Eyck, il n'y a qu'un seul moyen de résoudre la ques- 

 tion que nous nous sommes posée; c'est de définir, d'abord, aussi exacte- 

 ment que possible, la manière de Jean, d'après les tableaux qui procèdent 

 incontestablement de sa main, et d'appliquer ensuite ce type aux difl'é- 

 rentes parties du retable de Gand. Tout ce qu'on y trouvera d'accord avec 

 le faire de cet artiste doit évidemment lui être attribué ; tout ce qui s'en 

 éloignera devra être regardé comme appartenant à Hubert. Afin de carac- 

 tériser, ainsi que nous nous le proposons, la manière individuelle de Jean, 

 nous avons particulièrement pris pour base deux de ses ouvrages, à savoir 

 V Inaufjuralion de Thomas BecLel, archevêque de Cantorbéry , qui orne actuel- 

 lement la collection du duc de Dévonshire, à Chatsworlh, et le tableau 

 votif du chanoine Van der Paele, qui fait partie du musée de l'Académie de 

 Bruges. Car, d'après l'inscription qu'elle porto, la première de ces peintures 



' Ce reliquaite, qui est d'une grande beauté, fut donné à l'église de Liège, selon les uns, par le 

 pape Etienne IX, selon d'autres, par Grégoire X, qui avaient l'un et l'autre fait partie du chapitre 

 de Saint-Lambert. On en trouve une représentation fidèle dans l'ouvrage du baron X. Van den Steen 

 de Jehay, Essai historique sur l'ancienne calhédr aie de Saint- Laniberl, à Liéfje , p. 216. 



- Waagen, Kunstblalt (de Stuttgart), année 1847. n" I. 



