DE L ÉCOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 193 



d'Anvers *, — analogie tellement frappante, que le prêtre disposé dans le 

 panneau central de ce triptyque est exactement le même personnage que 

 l'ecclésiastique placé entre Charles le Téméraire et les autres seigneurs 

 rangés auprès de Philippe le Bon dans la vignette, — nous autorise à rap- 

 porter sans hésiter cette dernière production au même maître -. Parmi les 

 autres dessins que renferme le même volume, et au nombre desquels il 

 y en a de très-beaux, nous croyons aussi qu'on peut hardiment attribuer 

 à Rogier Van der Weyden celui qui orne la page 20 et qui représente la 

 destruction d'une ville, composition dont la vie et l'animation n'ont pu 

 être comprises et traduites à ce point que par lui seul. 



Deux autres manuscrits très-célèbres en Europe , et dont l'un repose dans 

 le trésor de la basilique de Saint-Marc à Venise, l'autre à la Bibliothèque im- 

 périale de Vienne, offrent de merveilleux échantillons de l'art que les chefs 

 de l'ancienne école flamande apportaient à l'exécution de leurs miniatures. 

 Le premier est le fameux bréviaire du cardinal Dominico Grimaldi , pro- 

 duction sur laquelle l'anonyme de Morelli s'exprimait déjà avec une vérita- 

 ble admiration ^ Ce missel, qui constitue un volume petit in-folio et qui 

 surpasse en épaisseur et en richesse d'ornements artistiques tous les ou- 

 vrages de ce genre que l'on connaisse, ne compte pas moins de huit cent 

 trente et un feuillets. Outre le nombre considérable des vignettes dont il 

 est enrichi, il n'est pas une des seize cent soixante-deux pages dont il se 

 compose qui ne soit ornée avec le plus grand luxe. 11 fut exécuté pour la 

 duchesse Marie de Bourgogne, entre les années 1470 et 1480, comme l'éta- 

 blit une judicieuse discussion d'un des hommes qui a le mieux approfondi 

 l'histoire et l'esprit de notre ancienne école *, et les maîtres les plus renom- 

 més de cette époque y concoururent, Memling, Gérard Van der Meire, 

 Hugo Van der Goes, Liévin de Witte et Liévin d'Anvers. Le témoignage 

 de Giovanni Slrenga, cité par Morelli, n'est point exagéré quand il dit : 



' Cnlalogue du Musée d'Anvers, n° 23. 



- Wa.igen, Notes supplémentaires, etc., Kunslhlall, 1847, n°cité. 



' Jacopo Moielli, Nolizie d'opere di disegno nella prima meta del secol<f XVI. etc., pp. 77 et suiv., 

 cl 2-26 et suiv. 



' \Vaa£;en, Notes supplémentaires , etc., KunstblaU. 1847, n" 45. 



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