196 MEMOIRE SUR LE CARACTÈRE 



dans ses tableaux. Les têtes des personnages sont admirablement caracté- 

 risées, quoique avec une grande sobriété de traits; les parties lumineuses 

 en sont blanchâtres, et les ombres d'un ton jaune-brun, tirant même sur le 

 noir. Les cuirasses, qui sont très-noires, sont rehaussées d'argent dans les 

 parties éclairées. Quant aux autres couleurs, elles ont la même vigueur et 

 le même éclat que dans le retable de Gand. On remarque encore l'emploi 

 de l'or dans les blasons et dans la bordure de la cliappe épiscopale, qui 

 est ornée de figures brodées el indiquées en brun. Le ciel, qui est d'azur 

 pâle, et la ville, qui forme le fond de la vignette, sont d'une extrême finesse 

 de tons. L'exécution est extraordinairement large, si bien qu'en examinant 

 l'oeuvre de près, on y voit comme des taches de couleur; mais l'efi'el pitto- 

 resque en est calculé avec une grande sûreté de pinceau. Ce dessin nous 

 paraît trahir irrécusablement la main de Jean Van Eyck, et appartenir à la 

 dernière période de ce maître, époque qui s'accorderait parfaitement avec 

 celle où nous avons rapporté l'exécution de ce manuscrit. Celui qui est placé 

 dans le compartiment de gauche, et qui appartient évidemment à la même 

 main, représente aussi Godefroid de Bouillon; mais ici le héros est vêtu 

 d'un manteau d'azur; il est assis devant une tente blanche dont l'intérieur 

 est rose, et il tient d'une main le sceptre royal, de l'autre une bannière. 

 Derrière la tente s'élève un arbre rehaussé d'or, dont les branches gracieu- 

 sement entrelacées portent des fleurs, du calice desquelles sortent les neuf 

 rois postérieurs de Jérusalem, tenant le sceptre et portant un écu chargé 

 de leurs armoiries. Le verso du feuillet que nous venons de décrire nous 

 montre, au milieu d'une grande rosace, l'intérieur d'une chambre pareille 

 à celles que Rogier Van der Weyden aimait à peindre; on y voit se dresser 

 un trône royal d'une grande magnificence, devant lequel se tient debout 

 Eustache de Boulogne, père de Godefroid de Bouillon. Dans deux rosaces, 

 qui cantonnent la première et qui sont plus petites, se trouvent deux per- 

 sonnages représentant Godefroid et sa mère Ida. Chacune de ces figures 

 est accompagnée d'un écusson blasonné. Dans trois autres rosaces on lit 

 les deux noms de leurs parents respectifs. L'éclat extrême des couleurs, 

 le ton local plus rougeâtre des carnations, la précision plus arrêtée des 

 formes, l'élégance des proportions, la vigueur et l'intensité du coloris qui 



