DE L ÉCOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 167 



secondaire, ils n'en contribuèrent pas moins soit au maintien du principe 

 qui constituait l'essence de l'art Uaniand, soit à la propagation de ce prin- 

 cipe dans les pays étrangers; car, il faut le dire, le réalisme, dans la forme 

 splendide et surtout dans l'expression riche et variée que les quatre chefs 

 de l'école (lamande y avaient successivement données, avait excité dans 

 tous les centres que l'art compta en Europe, non-seulement cette curio- 

 sité que toute chose nouvelle provoque, mais encore cette admiration que 

 toute chose grande fait naître. 



Nous avons vu avec quel enthousiasme, selon les paroles de Facius, 

 l'Italie avait accueilli les ouvrages de Jean Van Eyck et de Rogier Van der 

 Weyden '. Nous avons vu Antonello de Messine venir s'initier, à Rruges 

 même, au secret de la peinture à l'huile. L'Allemagne ne s'était pas moins 

 émue de la supériorité des artistes flamands. Mais ce fut surtout à l'étude et 

 à l'imitation de Rogier Van der Weyden qu'elle s'attacha. Car on comprend 

 sans peine que le procédé et le style nouveaux que les Van Eyck avaient 

 introduits ne purent être répandus et complètement appréciés qu'après 

 leur mort, au delà des frontières de leur patrie. Aussi, lorsque les artistes 

 allemands accoururent en Belgique pour s'approprier ce style et ce pro- 

 cédé, Rogier se trouvait déjà placé à la tête de l'école flamande. Parmi les 

 peintures germaniques, où l'influence de cette école se manifeste irrécusa- 

 blement, quoique déjà avec des modifications très-diverses, nous pouvons 

 citer : dans la province du Bas-Rhin, les excellents volets du maître-autel 

 de l'église de Calcar et les tableaux du maître inconnu qui a peint les 

 scènes de la passion de la collection de Lyversberg à Cologne ; en West- 

 phalie, les beaux panneaux qui proviennent du monastère de Liesborn et 

 qui appartiennent aujourd'hui à M. le conseiller supérieur de régence 

 Krùger à Minden, ainsi que les ouvrages des frères Victor et Henri Diin- 

 wesse, dans l'église des Dominicains à Dortniund; dans la contrée du Rhin 

 moyen, les compositions de Conrad Fyol , qui ornent l'Institut de bttedel 

 à Francfort, et le Musée d'Anvers-; dans la région du Rhin supérieur et 

 en Souabe, les peintures de Martin Schongauer, qu'on a même récemment 



' Voir ei-dcssiis, pp. 130 et IGO. 



- CaUdofjuc du Musée d'Anvers, ii" 30 , p. 48. 



