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dans (out cela il ne s'agit que des rapports de succession inélodi(|ue des sons 

 pour la formai ion du chant '. » 



Il est clair qu'aussi longtemps (pi'on ne se sera pas mieux entendu sur la 

 signification précise qu'il convient d'attacher à ces termes, la discussion res- 

 tera un chaos dans lequel il sera impossible de faire pénétrer la lumière. 

 Ainsi, par exemple, M. Fétis donne le nom de paraphoiies aux sons qui 

 Uniuicnl le milieu entre les coiisunnances et les ilissoiiances '^, tandis que 

 M. Hoeckh entend par sons paraphones les consonnances de quarte et de 

 quinte ~\ De plus, ces mêmes sons paraphones, les deux académiciens que 

 je viens de citer les considèrent, l'un comme simultanés '', l'autre comme se 

 succédant d'une façon mélodi(|ue '•'. 



Il est évident , je le répète , ([u'avant d'aborder l'examen des textes anciens 

 qui doivent nous servir à trancher la question , il faut nécessairement fixer 

 d'une manière aussi nette que possible la valeur des termes techniques. 



Ce que les musicographes anciens enlendeni par le mol symphonie. 



Le plus important de ces termes est celui de symphonie. En eflel , il est 

 inutile de s'attacher au mot àp^ovia, qui avait chez les anciens une signifi- 

 cation tout à fait dilTéienlc de celle qu'il a revêtue parmi nous. Burette a 

 démontré depuis longtemps *"' (pie par harmonie les anciens entendaient gé- 

 néralement, ou bien l'arrangement des sons dans les échelles musicales, ou 

 bien encore les mélodies chantées d'après ces échelles. 



Quant à ^^^//yow-a , cùusojyoç, w//wv£rv, il faut faire une difl'érence non-seu- 

 lement entre leur signification propre et leur emploi figuré, mais aussi en- 



* Muin. cilé, p. -1'.). 



* lh!d. , 1». 77. 



^ Dp m l'Iris Pindari , p. 2.j4. 



* Ihid., p. 25(i. 



'^ Fctis, /. c, p. 53. 



* Mém. de r.lnid. dr.s iiiarrijilioini el helles-letircs, I. IV, pp. 1I(i-118. 



