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aiiyy.ùaTOi /j e'I àfJLaozéiMv Wiivri i-A-iwirax '. AU lieU QC âteT/^/JixaiZi'juÂvy] Cl tlp sùy/.oaTOç , il 



faut lire nécessairement âteGyt^ixivri et âaiyxfaToç. 



On me reprochera peut-être de trop insister sur un point tléjn stiflisam- 

 nienl élucidé par les citations précédentes. 31ais iM. Félis a allirmé le contraire 

 d'une façon tellement calégorif|ue, que je ne crois pouvoir m'entourer de 

 trop de témoignages, afin de mettre mon opinion complètement à Tabri. Les 

 théoriciens grecs, dit le célèbre professeur de Bruxelles, toutes les fois (pi'ils 

 parlent de sons consonnanls, ont « simplement en vue les rapports mélo- 

 diques de ces sons '. » Les passages que j'ai cités jusqu'ici sont la condam- 

 nation formelle de sa manière de voir. Mais cette opinion n'est-elle pas 

 appuyée, d'autre pari, par Arisloxène, par Aristide Quintilien, par Gaudence 

 ou par Bacchius l'ancien? Il importe donc que la démonstration soit pour- 

 suivie jusqu'au bout. 



Quant à Arisloxène, quoiqu'il se serve très-fré(|uemment du terme de 

 sjimphonie, il n'a pas jugé à propos, du moins dans celle partie de ses 

 ouvrages qui est parvenue jusqu'à nous, d'en donner la définition. Cerles, 

 il ne serait point difficile de déduire logiquement de plusieurs de ses asser- 

 tions que, pour lui aussi, l'idée de simullanéilé est intimement liée à 

 celle de symphonie; mais pour qu'il n'\ ail pas lieu d'incidenter sur des 

 preuves indirectes, je m'en tiendrai exclusivement aux définitions. 



Or voici ce qu'on lit dans Aristide Quintilien - : « Les sons consonnanls 

 sont ceux dont l'émission simultanée fait en sorte que la partie mélodicpie ne 

 se manifeste pas plus dans le haut que dans le bas; les sons dissonants sont 

 ceux dont l'émission simultanée fail passer à l'un des deux la partie mélo- 

 dique. » 



(letle définition est, à la vérité, différente de celle des autres théoriciens, 

 mais renferme, elle aussi, cet élément de simultanéité (|ue conteste 3L Félis 

 et qui est exprimé à deux reprises différentes |)ai' les mots «f<a Kfiousi/.évw. .le 

 reviendrai dans la suite sur ce passage curieux qui, interprété d'une façon 

 convenable, me parait avoir une importance qu'on n'a pas encore remarquée. 



' Mt-ni. ciu'-, |(. 2'). 



' De Musictt, \>. \'l, ë(i. .Meilioiii : Sû/ijwwi fièv âv i/jui xpuisfiivm cùSiv fixWsv t'j c^urifu ■/ tw 

 Pafuréfiji TÔ /iéXoi ifirpérei • Siifuyoi <fÈ Lv i/m xpcus/iévay ij toù fiéisuç rhôrtf; ictxûfcu •yiytrai. 



