SUR LA SYMPHONIE DES ANCIEINS. H 



Les définitions d'Aristide Quintilien ne sont pas sans analogie avec celles 

 de Gaudence ' : « On appelle consonnants les sons qui, émis simultanément 

 au moyen de la cithare ou de la flûte, ne produisent toujours qu'un seul et 

 même chant, soit du grave par rapport à l'aigu, soit de l'aigu par rapport 

 au grave. Lorsque, dans l'émission de deux sons, il se manifeste comme 

 un mélange et pour ainsi dire une unité , alors nous appelons ces sons 

 consonnants. Les sons dissonants sont ceux qui , émis simultanément au 

 moyen de la cithare ou de la flûte , ne donnent naissance à aucune unité 

 mélodique, soit du grave par rapport à l'aigu, soit de l'aigu par rapport au 

 grave; ou bien ce sont ceux qui, dans leur émission simultanée , ne par- 

 viennent en aucune façon à se mélanger entre eux. » 



Ici encore l'idée de simultanéité nous est en quelque sorte incnUpiée jus- 

 qu'à satiété. Ce son grave et ce son aigu dont l'émission a lieu en même temps 

 et qui se mélangent de telle manière entre eux qu'il en résulte pour ainsi 

 dire une unité, qu'est-ce autre chose qu'un accord consonnant? 



Comme que je l'ai indiqué plus haut, les mots a,v â'/xa y.po'joiJ£V(ùv ri oukou(j.émv 

 contiennent l'explication du membre de phrase /j ô'tojç tistè )5xwavT£? que nous 

 avons rencontré dans la définition de Xicomaque. 



C'est encore dans le même ordre d'idées que se meut la définition de 

 iJacchius ^ : « Qu'est-ce que la consonnance ? C'est le mélange de deux sons 

 placés à des degrés différents de l'échelle musicale, dans lequel [mélange] le 

 chant ne paraît pas appartenir au grave plutôt qu'à l'aigu , ni à l'aigu plutôt 

 qu'au grave. Qu'est-ce que la dissonance '"? Elle a lieu lorsque, dans l'émission 

 de deux sons différents, le chant appartient en propre, soit au grave, soit à 

 l'aigu. » 



' Gitudentii philos. Harmonie inlrod., p. 11, éd. Meiboiu : Sûpfwi/ai cft- (feôyysi) av âjia 

 KpsuoptViaj' ij' aùiouiiévuy , àei ro pf'J.o; tou papvrépou îrpôs- TÔ ôÇù xat ToD cfurt'pou irpôi; tô ^zpù ri 

 aÙTÔ i. "Orai/ oiovei xpâaii èv rj Trpojopf Sudiv fSôyyoïv xcd âsTzsp Évarifs" -apefijalyifTOii. Torf yip 

 au\>.f£)V0Vi fiyai yafify aùroûç. A/àyUî/oi Sk av âfia xpcysfifVwy i( aùioufiivav , cùSiy T/ ^ aiVfTai Tov 

 lJ.tXoui e'ivM TOÙ jSapuTf'pou npôç tô Ô|ù ij' toû è^urspou Trpô; tô papù tô aÙTÔ • ij ÔTay pifcft'uiay xpx<7iii 

 Trpô; à>))fiou; éjj.fàivoudiv âfta îrpoff/îo'fitvoi. 



'^ Baccliii scnioris Inlrod. metliod. Artis mus., p. 2, éd. Meibom : Eupifui/éa de ri éari; 

 xpxiTii (fùo fdôyyav , àvoiiôiuiv c^ôt>jti kvX ^rxpÙTijri iapjBayopit'yajy , év j oùâéy 7i liXiXoy rê pt'>o<; 

 ftx!vCTc>.i roù papurépou ijVfp tcD è^urépcu • cùJi rm è^u-épou ^Tcep toD (3«puTfpou. 



•■ Ihld., p. 14 : Aiayavia cfè t! zariv; "OTav Sjo Sfiôyyav àvonoiav TUTTTopLivav iJTOi t:ù papurépou 



fSôyyov TÔ pif'Jo; ÛTrâp^y ij' to2 i^uTépou. 



