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lion à hi quarle et à la quinte jusles, il la fait commencer vers le temps de 

 Gaudonce et lui donne le liom de paraphonie; mais en cela il se trompe, car 

 les intervalles parapliones {(/uinle mineure, quarte majeure et tierce ma- 

 jeure) tenaient, comme le dit Gaudence, le milieu entre les consonnunces 

 et les dissonances , tandis (/ne la quarte et la quinte jusles sont dex couson- 

 nancea pour tous les théoriciens. » 



Cette phrase, je regrette de devoir le diie, est écrite avec beaucoup de 

 légèreté. En effet, M. VVeilzniaïui avait dit avec raison : « La consonnance 

 des quartes et des quintes est souvent i\\)\K'\ée paraphonie. » En cela, dit 

 31. Fétis, il se trompe. Le (ait est, et je le prouverai à l'instant, qu'en cela 

 M. Weilzmann ne se trompe nullement. M. Fétis, qui a combattu le système 

 de M. Bocckh, doit avoir lu les paroles suivantes qui se trouvent dans le 

 traité de Metris Pindari , p. 254 : « Paraplionia ad quam proprie perti- 

 nent diapenle et diatessaron , » et un peu plus loin : « Veteres non tam ju- 

 cundam quam antipliona , paraphoniani dixerunt; consonare tamen para- 

 phona non ncf/unt. » M. Fétis a lu, en outre, la dissertation de Slallbaum, 

 intitulée Musica ex Platone. Or voici ce (|ui s'y trouve, à la page 24 : « To 

 Çi^ycoi/ov usurpatum esse constat de intervallis minoribus, quae pro consonis 

 habebantur, (luaecjue eliam -w noLf,a.faviw vel toD îrapaçpcivou nomine appellata 

 sunt. » 



Mais peut-être ces deux savants sont-ils dans Terreur. Le contraire est aisé- 

 ment démontrable. Il existe, en effet, pour la paraphonie trois définitions dif- 

 férentes '. La première émane de Gaudence, la deuxième de Manuel Hryenne, 

 la troisième de Théon de Smjine et de Psellus. Voici d'abord la définition 



de GaudenC(î : Wapj.W"^'^<- ^'^ {'fOéyyoi) oi [j.é'jot jj-lv miJ-atuvou x«; àacfiûvcD iv âè zr, y.po-jaei 'j.au- 

 viixz'joi GÙfjL'MJVOt. il-iT.Efj OTi zpt(i.v '.ôvwj (fixlvzTai , âïTs ~ap'jT:xrrX uiiwj ém. r.a.pa.u.é(yr,v , v.cti 



' Voici ce que dit M. Vollcmann , en coiuiiiciitaiit le cliapitrc XtX du Traite sur la musique de 

 l'iutarquc : « £tiam jrajjàj.wi/a et n-apa^uv/a/ appellata suiit [intervalla eoiisona seu symphoniae]. 

 Quoriiin iii numéro referebanliir rà Sizovov , tô âià u^vre, rà (ftà Teacàpav , postremo tô M raorn 

 sive a.vTVfUyov, ayri-jùivia. » Ce passage est [)leiii d'erreurs. Le Jhivov [ou la tierce majeure] n'a 

 jamais ét(' range parmi les eonsonnanees, et i'antiphuiiic [ou l'oelavc] n'a jamais été elassêe 

 parmi les piifa|)lionics. Le mol ixiruplionic , en outre, n'est |)as synonyme de si/mplionie, et 

 si la tierce majeure conslilue un intervalle paraphone , c'est à un tout autre titre ipie la 

 quai'te on la i{uinte. 



