SUR LA SYMPHONIE DES ANCIENS. 33 



nous considérions Vénoncé du problème, soit que nous tâchions de nous 

 rendre compte de sa confirmalion , soit que nous nous efforcions de rattacher 

 la solution aux deux parties antérieures , nous rencontrons partout des diffi- 

 cultés insurmontables; la légère correction que je propose d'introduire dans 

 le texte les fait disparaître d'une manière absolue. En effet, si le grave est 

 plus puissant que l'aigu, si, de plus, comme cela est évident, la mélodie doit 

 l'emporter sur l'accompagnement, si enfin les notes graves renferment vir- 

 tuellement les notes aiguës, mais non récipro(|uemenl, il s'ensuit que la mé- 

 lodie, pour ne pas être obscurcie par l'accompagnement, doil constamment 

 se trouver dans le grave. 



Ma conjecture sera donc, je l'espère, legardée comme certaine par tous 

 ceux qui l'examineront sans opinion préconçue. 



Il est fort surprenant (pic M. Félis, qui ne veut accorder à la musique des 

 Grecs d'autre harmonie simultanée que celle de l'unisson et de l'octave, ait 

 donné néanmoins du problème d'Aristote une explication qui, bien qu'elle, 

 me paraisse inexacte, est en tous cas la négation formelle de la thèse gé- 

 nérale énoncée dans les termes suivants, à la page 108 de son Mémoire : 

 « Nous pouvons en conclure que cette homophnnio et Vanfipfioiiie compo- 

 sèrent toute l'harmonie des Grecs. » Comment celte aflirmatioii se couci- 

 liera-t-elle avec ce que le même savant dit à la page 41 : « Lorsque la 

 paranèfe se trouvait dans le chant, on l'accompagnait avec la inèse? Voilà, 

 en effet, d'après M. Fétis, la seule signification possible du |)assage d'Aris- 

 tote. Cette contradiction me paraît inexplicable; car ce seul texte suflirail, 

 au besoin, pour renverser tout le système défendu par le savant musicographe 

 belge. Mais il y a encore d'autres textes tout aussi décisifs qui prouvent (|ue 

 sa doctrine est insoutenable. Voici, par exemple, les deux témoignages de 

 Plularque auxquels il a été fait allusion plus haut. Le premier, qui se trouve 

 dans les Propos de table, est conçu dans les termes suivants : 



« Quelle est la cause de la consonnance et pourquoi, lors(pie des sons 

 consonnants sont frappés simultanément, la mélodie appartient-elle au plus 

 grave? » 



' Qliuest. Conv., lib. IX, quacst. 8 : Ti-, xirU 7U/i-,avij<7ei>);\ Iv y km dli n rSiv ■jjjj.y^v'-^v :fi:tJ 



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