SUR LA SYMPHONIE DES ANCIENS. 39 



preuve évidente que ce nVsl point par ignorance que les anciens se sont, 

 abstenus de la trite en chantant le mode spondaïque; c'est qu'ils ont employé 

 ce son ou cette corde dans le jeu des instruments. Car ils ne s'en seraient 

 jamais servis, en la mettant en consonnance avec hparhypate, s'ils n'eusèent 

 connu l'usage qu'on en pouvait faire. Mais il est manifeste que le caractère 

 de beauté, qui nait du retranchement de cette Irile dans le mode spondaïque, 

 est ce qui les a déterminés, connue par sentiment, à conduire leur modula- 

 tion jusqu'à la puranèle, en passant par-dessus la trite. On doit en dire autant 

 de la nète. Car ils l'ont emi)loyée dans le jeu des instruments, tantôt en dis- 

 sonance avec h pamnète, tantôt en consonnance avec la mèse. Mais, dans la 

 mélodie ou le chant, ils n'ont pas jugé ce son convenable au mode spondiaf/nc 

 Ils en ont usé de même par rapport à la nète du létracorde conjoint. Car en 

 jouant des instruments , ils la mettaient en dissonance avec la pamnète et la 

 paramèse, et en consonnance avec la mèse et avec le lichnnos. .Mais, dans le 

 chant, ils n'osaient s'en servir, à cause du mauvais effet qu'elle produisait. » 

 M. Vincent a prouvé clairement (|ue tout ce passage serait vide de sens, 

 si on excluait l'idée de simultanéité des expressions mettre en roiisonnance, 

 mettre en dissonance, etc. Quant à moi, je n"ai pas même besoin de ces 

 preuves, attendu (\ne j'ai démontré, dans les deux premières parties de ce 

 mémoire que les mots (7i>iJ.(j>uvia , àa(fwjia. et leurs dérivés impliquent constam- 

 ment et sans aucune exception la notion d'Iiannonie simultanée. Je puis 

 donc me borner à constater les résultais. Soit la gamme mi fa sol la si ut 

 ré mi. C'est d'après cette échelle qu'on chantait le mode spondaïque, en 

 négligeant toutefois Vut et le mi à l'aigu. Maintenant Plularque, probable- 

 ment d'après Arisloxène, veut prouver que ces notes, quoique non employées 

 dans le mode spondaïque , n'étaient pourtant pas inconnues aux anciens mu- 

 siciens qui avaient composé conformément à ce mode. En effet, dit-il, ils 

 faisaient usage de ces notes dans le jeu des instruments ^ servant d'accom- 



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 xat] irpôç Uxavov • Kazi d'à rô fit'Jo,; , xxv aîax<Jvi!jvc/.t "' tw xpijo-apieVu Èm rù y/vof/.t'vu <?/' aÙT^y jjSfi. 

 * Je traduis ici xjjoùo-/; par acroinpa(]ncment , parce que celte signification résulte de l'en- 

 semble du passage, de l'aveu de Burette, et de la préposition Trpô;, dont Aiùstote se serf con- 

 stamment pour désigner l'accompagnement. 



