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pajrncmenl. Or, comme l'accompagnement se faisait toujours à l'aigu et de 

 préférence avec les intervalles consonnants, il fallait Viit pour accompagner 

 le fa, cl le mi aigu pour accompagner le rr , quoique ce dernier accompa- 

 p;nement constituât une dissonance. 



.Mais ce même mi, d'après Plularque, était aussi employé pour accom- 

 pagner la mèse ou le la. La nécessité de ce dernier point ne m'est nullement 

 démontrée, et je ne serais pas étonné que, dans le texte de Plutarque, on 

 songeât à substituer rMpa^éTny à ij-éinv. En effet, le lu peut avoir comme accom- 

 pagnement le /v, tandis que le si exige le mi à l'aigu. Mais dans des choses 

 aussi incertaines , je préfère ne rien innover, attendu qu'un changement de 

 texte n'est pas tout à fait nécessaire en cet endroit. 



En supposant la gamme mi fa sol la, si bémol uf ré ', et en admettant (pie 

 le ré soit supprimé dans le chant, il n'y a, pour le la, \esi bémol et Wil, 

 aucun accompagnement plus convenable que la nète ou le ré. Ces conclusions 

 sont parfaitement conformes aux indications fournies par Plutarque , lecpiel 

 nous apprend qu'en outre, on se servait du ré pour accompagner la lirltanos 

 ou le .wl. 



Ainsi donc, indépendamment des trois consonnances principales, c'est-à- 

 dire de l'octave, de la quarte et de la quinte, on employait encore en har- 

 monie simultanée la seconde et la tierce majeure, et l'usage qu'on faisait de 

 ces dissonances, loin de pouvoir être borné aux époques de décadence, re- 

 monte à Terpandre et à ses contemporains. Or, si de ces temps reculés nous 

 passons tout à coup à Gaudence, nous y rencontrons, à côté de l'emploi des 

 consonnances paii'ailes, celui du triton et celui de la tierce majeure, qui, 

 dans l'accomjHtf/nemenl -, paraissaient consonnants (ev vn v.f^sii'jzi (fcuvôuvjx nii- 

 9<oya). Il n'y a, conséquemmcnt , que la tierce mineure, les deux sixtes, les 

 deux septiènies et la quinte mineure (en la supposant différente du triton) 

 dont nous ne puissions pas démontrer l'emploi symphoniipic dans la musi- 

 que des Grecs. 



MM. Boeckh et Vincent, il est vrai, attribuent aux Grecs la tierce mi- 

 neure; mais leur argumentation ne me parait pas concluante. Elle est fondée, 



• Sysièinp conjoint. 



* Ou (tiDia If jiu ili's iiisirutnents. 



