SUR LA SYMPHONIE DES ANCIENS. 41 



en partie sur un passage d'Horace qui a donné naissance à tant d'hypothèses 

 diverses , que je ne puis me dispenser d'en dire quelques mots : 



Sonnnie mixtnm tihiis carmen lyra, 

 Hac doriuni, illis barbarum '. 



La pkqiarl des auteurs qui se sont occupés de ce texte y ont vu l'emploi 

 simultané de deux modes différents. La seule chose sur laquelle on discute, 

 c'est de savoir en quoi consiste le mode barbare. Perrault et, à son exemple. 

 Burette, dont ro[)inion a été adoptée par M. Boeckh, l'identifient avec le 

 mode lydien. Toutefois leurs résultats ne sont point identiques. Perrault 

 paraît considérer l'emploi simultané de ces deux modes comme im|)liquant 

 une suite ininterrompue de tierces majeures. Burette, au contraire, en fait 

 dériver tour à tour des tierces majeures et des tierces mineures. Enfiu 

 M. Boeckh pense que, dans la combinaison indiquée par Horace, 



Les deux nètes étaient distantes d'une tierce inajoure; 



Les deux paranètcs, d'une quarte; 



Les deux triles, d'une quarte; 



Les deux paramèses , d'une tierce majeure ; 



Les deux Uvlianos, d'une quarte; 



Les deux pnrinjpote.i, d'une quarte; 



Les deux hy paies, d'une tierce majeure. 



M. Vincent est d'un avis différent. Il ne croit pas que, pour expliquer les 

 vers d'Horace, il faille recourir au mode lijdicn, ni même, à rigoureusement 

 parler, au mode dorien. Il propose, comme solution de ce problème nuisical, 

 le mélange, soit du dorion et de l'hypophrygien , soit du lydien et de l'hy- 

 podorien, c'est-à-dire une combinaison, soit de tierces, soit de sixtes, 

 changeant de nature conformément à ces modes. 



Quant à M. Félis, il s'écarte de ces différents systèmes; car tout en cou- 

 servant le mode dorien, il entend par mode barbare le mixo-lydien '' ou 



' Epod., IX, vers 5 et (i. 



"•' M. Fctis a été précédé dans cette voie par M. Henri Martin. (Éludes sur le Tiinéc, etc., 

 11. p. 17.) 



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