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car que deviendrait alors Pinvention d'Archiioque? Enfin, il est égalenieul 

 impossible qu'Arislote exprime pai- ces mois la magailisulion de roctave. En 

 elTcl , voici sa pensée ' : « Dans le genre d'accompagnement inventé par 

 Archiloque, le joueur de ttùte, au milieu d'un morceau, peut s"écarler do 

 la mélodie chantée, mais à la lin il y doit revenir, de façon que l'accompa- 

 gnement aboutisse à l'octave. Car le plaisir résultant de cette octave finale 

 l'emportera sur ce qu'il pouvait y avoir de désagréable dans la diversité de 

 l'accompagnement antérieur, attendu que l'unité, succédant à la diversité, 

 engendre le plus de plaisir lorscpi'elle se réalise par l'octave. >» L'accompa- 

 gnement à roctave, par voie de magadisation, est donc essentiellement dif- 

 férente de la ùno zr)u t^v y.po'joic, dont parlent Arislole et Plutanpie. 



La nature spéciale de cet accompagnement nous est encore révélée d'une 

 façon plus exacte par un texte fameux de Platon , qui a été l'objet , de la 

 part de M. Slallbaum, d'un travail à tous égards remarquable -. 



« C'est donc dans cette vue (|ue le maître de lyre et son élève doivent 

 faire usage des sons de cet instrument, à cause de la netteté inhérente à 

 ses cordes, de manière que le chant soit reproduit note pour note. Mais 

 relativemenl à la diversité des sons et aux variations sur la lyre, alors que 

 les mélodies exécutées sur les cordes sont diflerentes de celles qu'à compo- 

 sées le poêle — ce qui se fait au moyen de la symphonie et de l'antiphonie 

 appli(|uées à la densité par rapport à la rareté, à la vitesse par rapport à la 

 lenteur, et à l'aigu par rapport au grave; ce qui se fait encore quand on ap- 

 proprie aux sons de la lyre toutes sortes de variations rhylhmi(iues, — re- 



' IJojcseii, /. c, |). 108 : « Totani rem ita iiileipietor ut pulcm cos, qui cantuiu voiis tibiis 

 romilarenlur, in reliquo canlu et variis iiguris mclicis et aliis s3niphoniis usos esse, in cx- 

 Irrnio autcni caiitu non socus ac nostros nuisicos diapason consonantiani ailiiiliuissc. » 



Martin, l. c, p. 27 : « Ils avaient donc employé pour le moins la quarte et la quinte, et 

 peul-élre même quelques dissonances introduites par des variations rapides cl fugitives. » 



* De Lcgg. , 1. VII, p. 812 : Toùrav Toiyuv cTt/ p^àpiy TsT; ^Bôyyoi; t^< iùpx; îrp:5%p^7()zi aoL-.ifvtM; 

 iviKt. Tûv xop'f'^'' '■5'" "f xiOy.fiGTÎfV x«i t'ov TTa/J'Eus'fifvoy , à.Tzo'iiSivr'Ai TpâjxopJa ^B^yftjiTTC roïi r^éy- 

 aiLuiv ■ T^y ^i ÎTifOrfUvwv x«t voixiuiv T^î XùpoLc, , âi>a ^h /«t'Ai; Twy xopjûv leiaôiv , â>A« àè To5 



T;JV ^tiuilxv ^vAivZii TCIljrOÛ , X«i <?l; X«i TZUXvÔTI^rX /HvirviTI XM TàxOi ^pvJJ'rilTI XM C^ÔTtjTl pxpÙT>iTi 



^ù^L-jOtvov xai i.vt'fMvi>v TTjipf %OjUfj';u; , xxi rwf puOfiiiy inxùrii; it'xvréâxsrx TzoïxîiitxTa TfC^'xp/iÔTrr/rx; 

 rdïai fOôyyoi; rij; '•Opx; , nivrx tjv rà tî/ixDtj! fiii npotr-fépdn to7< /jtéiXcuviv iv rpiaty ireai ri t^ç «ou- 



