54 MEMOIRE 



phoniae el symphoniae rationibus dispiitafa sunl, perspicuum fore arbilra- 

 niur, Graecos utiquc pcrspecla habiiisse varia vocum ac sonoriini irUervalla. 

 Qiiod prolecto vel soluin salis est ad aliquani arlis iliiiis laudem iis vindi- 

 raiidani. Nunc vero multo plura etiam iis nota fuisse coinperUiin babennis, 

 (|uae nos dubilare non sinunl, qiiin in bis rébus majus quiddam, f/uam illi 

 pulanl, praeslilerint. Quamciuam (juo usque in eo progressi sunt, in tanla 

 U'Slinioniorum penuria vix conjici, neduni definiri uncjuam poteril. Verum 

 iiUid quidcmvel ex boc uno Platonis loco intelligi possearbilramur, Graecos 

 in hac arlis musicae parte neuliquam rudes plane el imperilos exlilisse. 

 Verum enim vero lamelsi arbitraniur refelli hoc Platonis loco gravissime 

 eorum sententiam , qui vetoribus niaximam boc in génère inscitiani cxpro- 

 braverunl; tamen nec illos verum vidisse existimamus qui cxinde college- 

 lunt, eam, quae nunc vocalur, barmoniam illis notam fuisse et usitalam. » 



11 est évident, d'après ce passage, que les conclusions auxquelles a abouti 

 M. Stallbaum sont de tout point contraires aux idées de 31. Fétis. 



Tous les passages que nous avons anal> ses jusqu'ici nous semblent avoir 

 mis hors de doute les résultats généraux que voici : 



L'harmonie simultanée des sons était connue des anciens et appliquée par 

 eux aux instruments et aux voix. 



Mais ceci doit s'entendre avec de grandes restrictions. Les voix, quelque 

 nombreuses qu'elles fussent, ne chantaient toujours qu'en lioinophonie ou en 

 autiplionie. 



L'acconqiagnement confié aux instruments avait des ressources beaucoup 

 plus variées. Il se faisait d'abord au moyen des intervalles consonnants, 

 c'est-à-dire de l'unisson, de la (|uartc, de la quinte, de l'octave, de la on- 

 zième, de la douzième, de la double octave, etc. 



Il admettait ensuite, dans une certaine mesure, l'emploi d'intervalles plus 

 ou moins dissonants. A celle catégorie appartenaient, par exemple, le triton 

 et la tierce majeure, qui, dans l'accompagnement, paraissaient consonnants, 

 (juoiqu'ils occupassent, d'après le témoignage de Gaudence, une place inter- 

 médiaire entre les consonnances el les dissonances. 



L'intervalle de seconde. Ionien constituant une vraie dissonance, n'<''lail 

 |)ourtanl pas exclu de racconq)agnemenl dune manière absolue. 



