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Celle argumenlalion me paraîl très-peu solide. Il y avail, eu effel, deux 

 espèces de noies, consacrées les unes au chant, les autres à la musique 

 instrumentale, Or si, pour la seconde partie du morceau de musique en 

 (jueslion, on voulait indiquer Tunisson de la cithare et des voix, on pouvait 

 recourir à trois systèmes difl'érenls : 



I. Continuer d'employer les notes vocales, en y ajoutant une indication 

 relative à la cithare. 



H. Écrire à la fois les notes vocales et les notes instrumentales. 



III. Se borner aux notes instrumentales. 



Le second de ces systèmes constituant une redondance, on ne pouvait 

 opter raisonnablement qu'entre le premier elle troisième. Maintenant ce der- 

 nier me paraît de beaucoup préférable; pourquoi, en effet, lorsqu'il s'agit 

 de choses différentes, ne pas recourir à des signes dilïérents? C'est là ce (jui 

 justifie le système auquel, d'après MM. Bocckh et Félis, s'est arrêté le com- 

 positeur dont nous examinons la musi(iue. 



Mais, dira peut-être M. Vincent, dans celle hypothèse, il eût élé inutile 

 d'ajouter les mots etç w9«pv. Je réponds que l'accompagnement , (juoiciuil 

 fût indi(|ué par les notes instrumentales, pouvait se faire sur la flùle aussi 

 bien que sur la cithare ; il était donc nécessaire que le compositeur précisai 

 quelle espèce d'instrument il désirait qu'on employât. 



M. Vincent, dans sa Réponse à M. Félis ', est revenu sur son argumenta- 

 lion précédenle; toutefois, quoique présentée sous une forme nouvelle, elle 

 est, pour le fond, demeurée la même, ce qui revient à dire qu'elle ne m"a 

 point convaincu. L'opinion de M. Vincent me parait donc une pure hypo- 

 thèse, fort ingénieuse, je le reconnais volontiers, sans que, néanmoins, il me 

 soil possible de la considérer comme fondée. Car, indépendamment des objec- 

 tions (prdle soulève en détail , elle est en contradiction formelle avec le dou- 

 zième problème d'Aristote -, ainsi qu'avec les citations de Plularque (lue j'ai 

 commentées plus haut. En effet, comme je crois l'avoir i)rouvé clairement, 

 il résulte de la confrontation de ces divers passages, qu'à toutes les époques 

 de la musique hellénique l'accompagnement s'est fait à l'aigu. L'hypoihése 



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 » Sect. XIX. 



