SUR LA SYMPHOiME DES ANCIENS. S9 



lui-même par l'auleur de l'hymne homéri(|ue en Thonneur de ce dieu ' : 



Pour ce qui est de la phorminx mentionnée par Homère, j'ignore naUi- 

 rellement le nombre des cordes dont elle était montée; aussi n'est-ce pas là 

 que réside la question. Les origines de la musique véritablement digne de ce 

 nom se rattachent, en Grèce, au nom de Terpandre, qu'il faut placer vers 

 les premières olympiades. Les peintures de vase ne remontent pas plus haut, 

 et les conclusions qu'on peut en tirer n'infirment en rien ce que nous savons, 

 d'autre part, sur le nombre de cordes de la lyre de Terpandre. Toutefois, dit 

 M. Fétis^, « les lyres à sept cordes n'offraient pas plus de ressources pour 

 une harmonie véritable que celles (|ui n'en avaient que cinq ou six, la tierce 

 étant bannie du nombre des consonnances ; car l'heptacorde, accordé dia- 

 toniquemont, ne fournissait, dans le mode lydien, par exemple, que trois 

 (piartes, trois quintes, et pas même l'octave d'une seule note. Or nous ne 

 devons pas oublier que la ([uarte et la quinte ne se magadisaiont pas dans 

 l'ancienne musi(pie grecque. Quelles successions de quartes et de (piintes au- 

 rait-on pu tirer de leur mélange en se renfermant dans ces limites? Les 

 voici : » 



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Le mode lydien qu'a en vue M. Félis ne peut être que celui dePtolémée, 

 s'il faut en juger par le tableau comparatif annexé à la fin de son mémoire. 

 Quanta l'heptacorde, accordé dialoni(|uemontdans ce mode, il se compose, 

 d'après M. Fétis, des notes suivantes : 



car ce n'est (pie dans cet arrangement qu'on trouve trois (piartes et trois 

 quintes. Pourquoi, cela étant, M. Fétis a-t-il exclu l'accord 



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' Vers 5 1 . 



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