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lumière, marqués parloul el passant également sur tous les objets, ne laissent 

 plus de place pour le large effet d'une lumière franche et uniforme. Chez 

 nous, sans être concentré, comme dans les tableaux hollandais et espagtiols, 

 Peffet met l'objet principal en lumière ou dans Fombre, et l'on peut d'un coup 

 d'oeil se rendre compte des masses claires et foncées. Chez les Anglais, le 

 clair est partout, l'ombre aussi, il n'y a rien qui attire et tout est également 

 traité. Leurs tableaux ne sont pas des aspects, c'est un assemblage d'études 

 quelquefois superficielles, souvent approfondies. Ils sont cependant enclins 

 aussi à la convention , comme les Français , mais par un défaut contraire, leur 

 difficulté d'exécution, qui les engage à suivre une méthode. Pour la compo- 

 sition, s'élevant rarement à des idées hors du cercle des objets environnants, 

 ils ont cependant un profond moraliste, Hogarth, qui a su faire de l'allégorie 

 dans le réel et qui porte complètement l'empreinte du caractère anglais : on 

 remarque chez lui le goût des détails et l'étude dans la moindre signification 

 de chacun d'eux; une certaine roideur, peu de grâce et plutôt un penchant 

 vers l'étrangeté. 



L'Italie nous présente trois écoles principales qui diffèrent totalement entre 

 elles et bien plus avec la nôtre. Les Romains sont pour ainsi dire nos anti- 

 podes. Leur école tout idéale, l'antique rajeuni, le culte du beau classique, 

 un dessin sévère et noble au service d'une inspiration élevée, ne peut en 

 aucune façon se rapporter à la simple nature, à l'aspect pittoresque trouvé 

 sans recherche, qui est le critérium de l'art flamand. De plus, on n'a jamais 

 cherché à mettre en avant un coloriste parmi le cortège d'artistes qui entourent 

 Raphaël et Michel-Ângc : la fresque est plutôt leur élément. 



Les Lombards sont la transition entre Rome et Venise: tout en dessinant 

 plus noblement que celle-ci, plus moelleusement, ils ont des couleurs fondues, 

 légèrement touchées, des tons gris, fins et moins variés que chez les Vé- 

 nitiens; ils peuvent rivaliser avec ceux-ci pour la couleur, mais ils sont plus 

 sobres et savent surtout tirer parti du modelé el du clair-obscur. On ne trouve 

 pas chez nous celte simplicité de coloris, celle harmonie des grands tons gé- 

 néraux d'une composition. A côté d'un tableau flamand, un Corrége semble 

 presque une grisaille, tant l'effet est dans la lumière et tant chez nous le choix 

 des couleurs est varié. 



