SUR L'ÉCOLE FLAMANDE DE PEI?JTURE. 17 



Koning, dans le paysage? Jordaens pcinl les animaux comme les Hollandais, 

 témoin certain tableau du musée de Lille, représentant des vaches. Mieris a 

 fréquemment imité le coloris fin des Flamands. Enfin, il est arrivé que des 

 critiques d'art, français et autres, ont confondu la Hollande et la Flandre 

 au point de dire indifféremment les Flamands, pour iMetsu, Terburg, etc., 

 ou Técde hollandaise, pour Teniers, Breughel et leurs confrères. 



Cependant la couleur hollandaise a quelque chose de terne, de sombre, 

 qui contraste avec l'éclat et le brillant des Flamands. Rapprochez Tun de 

 l'autre des portraits de Roi ou Rembrandt et de Van Dyck ; chez l'un vous 

 voyez un effet fort et profond, une lumière intense, qui vous attire et semble 

 au premier coup d'oeil plus forte que celle des Flamands; mais un second 

 examen vous fait découvrir que c'est l'effet obscur qui rejette toute l'attention 

 sur la clarté, ce qui n'arrive pas chez nous. 



Nous prenons Van Dyck comme point de comparaison , parce qu'il pos- 

 sède plus que tout autre la sobriété des tons, leur finesse et la plupart des 

 facultés hollandaises. 



Les Hollandais travaillent entièrement dans une gamme grise, et quand ils 

 mettent une touche pour finir, alors seulement ils emploient la couleur pure 

 comme clair brillant. Ils ont toujours moins d'éclat; le clair semble n'être 

 qu'une demi-teinte , tandis que chez nous le clair est de pure couleur et la 

 demi-teinte sert seulement de transition. Us arrivent à une grande force de 

 ton, mais plutôt par la profondeur que par la lumière : par cela même, 

 leur peinture s'adapte mieux à la représentation des sujets d'intérieur, tandis 

 que dans nos intérieurs on voit entrer la lumière et le plein jour. 



Van Dyck, quelquefois moins vigoureux, avec un effet et un clair moins 

 vif que Rembrandt, a cependant des tons |)lus charnus, plus divers, tout en 

 s'harmonisant : on distingue en lui l'élève de Rubens, malgré la différence 

 de route qu'a suivie leur couleur. 



De Crayer a le défaut hollandais d'être massif, un peu bois, et cependant 

 il montre parfois de fraîches carnations, ([ui imitent parfaitement la manière 

 de Rubens et dont les tons fins, bleuâtres à côté de tons clairs, sont tout à 

 fait difleremment composés : on voit surtout une grande diversité dans les 

 Ions vifs. 



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