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Van Tluilden, Hollandais de naissance, en a gardé le senlimenl el métne 

 la couleur. 



Que semblerait èlre une peinture hollandaise, exécutée du premier coup, 

 sans rappel de couleur, sans relouche de clair et sans glacis? Une ébauche 

 [doods-liokur), une peinture fade, sans force, ou une demi-teinte perdue dans 

 un brouillard; tandis que Van Dyck même, tout en employant des tons gris, 

 attire Teffet partout, sans transition ni chocs, simplement par Tharmonie et 

 la clarté de la couleur. 



Chez nous, le ton de rehaut est placé de suite comme clair et contraste 

 avec Tombre, la touche brillante en fait partie. Chez les Hollandais, il vieni 

 produire après coup un elTet calculé qui résulte de rha])ileté el de la science 

 des procédés. A eux le fini, le travail ardu, le soin, la minutie, à nous la 

 finesse, la légèreté de la brosse, la facilité, la largeur et plus de couleur 

 que de fini. 



On pourrait caractériser la dilîérence en disant que la Hollande a le secret 

 des procédés el la Flandre celui du coloris. Tout en étant une des nations 

 les mieux douées pour le sentiment de la couleur, la Hollande ne peut riva- 

 liser avec l'effet large, le brillant et la diversité, je dirais prescjue la gaielé 

 des tons de l'école flamande. Cette diversité, il est vrai, empêche quelque- 

 fois le modelé, dissémine souvent l'effet. 



Nous avons de commun avec les Vénitiens la science de l'harmonie des 

 contrastes de couleurs vives, qui manque à la Hollande. Certains tableaux 

 hollandais paraissent sombres partout, sauf un petit rappel rouge ou blanc 

 ouvert, piquant d'effet ; le reste se fond dans le ton général : tout est clair- 

 obscur, même dans les tableaux des italianisés K. Dujardin et Berchem. Ils 

 n'ont pas de franchise dans la couleur; mais ils ont une science profonde 

 dans le parti à tirer du moindre côlé de l'œuvre pittoresque. 



Il suffit d'avoir vu peindre quelques Hollandais pour s'apercevoir qu'ils 

 font une autre divisioti que nous des parties d'une même figure. Los Fla- 

 mands voient le clair brillant, le ton local ou plutôt les couleurs locales, 

 les plans fuyants de demi-teinte, la Iransilion bleuâtre, l'ombre et le reflet. 

 Les Hollandais ont le ton local avec touche colorée ou claire et qui va sou- 

 vent, en tons gris, jusqu'à l'ombre, en restant composé de même que le 



