SUR L'ÉCOLE FLAiMAKDE DE PEl^TlJRE. 19 



clair; ombre bitumineuse el peu de reflets. Leur efl"el est plus visible, plus 

 marqué; s'il y a moins de tons divers, ceux-ci sont plus rompus; l'absence 

 de cette transition bleuâtre, ou plutôt de contraste entre le clair el sa demi- 

 teinte, leur donne peu de tons cbarnus; ils imitent plutôt le bois, d'autant 

 l)lus que leur pâte est souvent lourde; ils travaillent beaucoup sur un fond 

 bitumineux. Comme ils peignent en clair sur un fond sombre, ils n'arrivent 

 qu'au ton de demi-teinte , car leurs clairs restent en rapport avec le ton pri- 

 mitif, tandis que nous faisons une distinction frappante entre le clair et 

 l'ombre. 



Quelques Vénitiens ont peint aussi en demi-teinte, mais alors leur effet 

 n'est pas piquant : l'ombre se fond poétiquement avec le clair, comme chez 

 Giorgion, sans touches lumineuses, en restant dans les tons gris, mais avec 

 des nuances fortes et chaudes que ne peuvent atteindre que très-rarement 

 les Néerlandais, malgré la profondeur de leurs ombres. Un Flamand vous 

 [jrésentera souvent, à côté d'un ton clair jaune presque pur, une demi-teinte 

 franchement bleuâtre : chez nos voisins, il est presque impossible de trouver 

 de pareils exemples. 



Mieris nous ofl"re des tons fins sans l'éclat, le brillant des clairs ni la 

 variété des couleurs. Tandis que Brauwer, quoique devenu hollandais, a 

 gardé ce goût de contraste, avec sa facilité de touche; son rival Jean Steen 

 est infiniment plus massif, plus lourd: il semble que sa brosse ne se détache 

 point de la pâte. 



Teniers est plus noble que Van Oslade, moins caustique, moins chargé, 

 plus naturel et naïf; sa couleur s'arrondit moins, mais il est large d'effet, lu- 

 mineux. Ostade (Adrien), en revanche, est piquant d'effet et de formes, 

 plus sombre, accusé et sobre de couleurs; ombres bitumineuses. 



Metsu a un modelé plus travaillé, possédant une meilleure entente de la 

 dégradation et de la force des Ions identiques; il est plus massif, plus rond 

 et s'occupe davantage du clair-obscur. Mais c'est surtout dans la peinture de 

 tleurs qu'on peut faire un examen de la couleur : car Zegers, Van Son, Van 

 Dael, Breughel, Lambrechts d'un côté, Rachel Ruysch, Van Huysum, De 

 Ileem , de l'autre; Van Spaendonck, qui forme le trait d'union des deux écoles, 

 peuvent facilement faire distinguer, au milieu des tons les plus frais, chez les 



