22 ECOLE FLAMAINDE 



Nous ne nous laisserons point guider par celte autorité d'un jour : notre 

 travail est sérieux. Nous avons à invoquer les lois du beau éternel; ces lois 

 seules serviront de base à notre examen. 



La couleur donc n'est pas une cbose de fantaisie; la composition et le 

 dessin ont des règles, la couleur a des règles aussi. 



Une bonne couleur , c'est la réunion des qualités suivantes : 



Vérité , 

 Variété, 

 Lumière , 

 Vigueur , 

 Harmonie, 

 Opposition, 

 Richesse, 

 Éclat.... 



Les ressources du peintre sont très- restreintes; le blanc de sa palette, par 

 exemple, n'est que de l'ombie. Pour que le blanc devienne lumière, il faut 

 des o[)posilions. Plus il y a opposition, plus il y a lumière; plus il y a 

 lumière, plus il y a relief; plus il y a relief, plus il y a vérité. 



Il résulte de ceci que la gamme des tons brillants est la plus propre aux 

 saillies, aux profondeurs, à la rondeur, à l'illusion , à la vérité. 



La gamme des Ions sombres a moins de puissance; seulement, elle conduit 

 le peintre à une harmonie plus facile. 



La gamme aux tons brillants va du blanc pur aux noirs les plus in- 

 tenses. 



La gamme aux tons sombres va d'un blanc sale aux grands noirs. 



Si cette gamme est comme un instrument à trois octaves, la première est 

 comme l'instrument à quatre octaves, plus puissante que l'autre. 



Avec une gamme bien composée , l'artiste n'est pas encore coloriste ; s'il 

 a l'instrument, il lui faut encore l'art de s'en servir. 



La distribution de l'ombre et de la lumière, le choix des tons convenables 

 à cette distribution, l'opposition des teintes chaudes aux teintes froides, 

 l'économie dans l'intensité des brillants, l'harmonie, etc.; tout cela doit être 



