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24 ECOLE FLAMANDE 



peinlic vénilicn dispose indifféreinmcnl ses clairs sur tous les objets (B). 

 Le peintre flamand dispose toujours ses clairs au profit du brillant des 

 chairs (A). Titien distribue, sur toute la surface, des forces de même valeur. 

 ( A C C C). Rubens distribue les forces avec économie et gradue sans cesse 

 leur degré d'intensité (BBB). Le premier varie peu ses oppositions d'ombre 

 el de lumière, le second varie sans cesse le jeu du clair et de Tobscur. 



DIFFERENCE DANS LE CHOIX DES TEINTES. 



Dans Pœuvre de Titien, nous voyons la gamme des teintes sombres. Dans 

 celle de Rubens, la gamme des teintes brillantes. Titien semble rechercher 

 les teintes chaudes que donne parfois le crépuscule. Rubens semble imiter 

 hardiment Téclat que donne la lumière du jour. Les carnations du Titien sont 

 d'une teinte généralement brune, dorée, uniforme. Les carnations de Rubens 

 sont tantôt brûlantes (C), tantôt rosées, tantôt argentines. Le premier donne 

 aux ombres de ses chairs des teintes rousses, brunes ou noires (D D). Le 

 second des ombres légères, transparentes, aériennes (DD). 



DIFFÉRENCE DANS l'iIARMONIE DES TEINTES. 



Ici une grande analogie existe entre les deux maîtres. Le peintre flamand 

 s'est moins écarté du peintre vénitien. Rubens aussi bien que le Titien 

 sait où placer une draperie rouge (E E E), bleue (B), ou jaune (FF); il 

 sait, comme lui, accorder par des glacis, équilibrer par des rappels, lier 

 par des échos. L'harmonie de Rubens ne diffère de celle du Titien que par 

 l'éclat. 



Placez un tableau de Titien au soleil, vous aurez l'harmonie de Rubens. 



DIFFÉRENCE DANS LE CHOIX DU VRAI. 



La nature se montre sous bien des aspects : elle se colore de rouge au 

 soleil couchant, elle prend des tons argentins au soleil du midi, elle devient 



