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El maintenant, quelques l'eniarques sur le clair-obscur. 



Le clair-obscur, on le sait, fait partie intégrante du coloris. 



Les deux dessins ci-joints résument, le premier, le clair-obscur du Titien, 

 le second, le clair-obscur llamand. 



Supposons (|ue dans le tableau du Titien un maître flamand apporte des 

 cbangcments à sa manière , ajoute ce qu'il croit devoir y substituer selon ses 

 principes : jetant ici des ombres , là des lumières. Supposons enlin qu'il 

 transforme le clair-obscur vénitien en clair-obscur flamand. Cette trans- 

 formation donnera un résultat curieux, elle jettera un grand jour sur un 

 point important de l'originalité de l'école flamande. 



Disons d'abord ce que le maître flamand admet, ce qu'il ne cbange 

 point. 



L'opposition dés masses obscures (A A, premier dessin) aux masses de lu- 

 mières (BB), la lumière ménagée sur les chairs (CCC), les échos (DD). 



Ce qu'il n'admet pas, le voici : les trois niasses obscures, divisées et diri- 

 gées parallèlement (EEE ); la ligne des apôtres, découpée en silhouette noire 

 sur le ciel clair (F F); les masses tranchées de la ligure de la Vierge 

 (G) et des figures du haut de la toile (H II); les chairs peu lumineuses de 

 la Vierge et celles de quelques apôtres; la lumière papillolée des anges dis- 

 persés dans le ciel; la masse vide et uniforme de l'espace (1); retendue vide 

 et uniforme du ciel à l'horizon ( K K ) , l'égalité de force dans toute l'étendue 

 du tableau; l'uniformité générale dans les chairs, les draperies et les acces- 

 soires. 



Signaler ce que le peintre flamand désapprouve, c'est appeler les regards 

 sur les points tpi'il tiansformc : 



Les trois masses d'ombres divisées et parallèles sont corrigées d'abord par 

 les deux moyens suivants : l'ne masse obscure (rocher, muraille ou tombeau), 

 (A, secoml -dessin) lie la ligne des apôtres à celle des anges. Une autre 

 masse (nuages ou figures) va de la ligne des anges à la troisième ligne (pii 

 couronne le tableau (H). Ces deux niasses posées comme trait d'iuiion amènent 

 deux autres changements importants. Premièrement, elles rompent la mono- 

 tonie de la masse vide du haut du ciel; secondement, elles coupent l'étendue 

 vide du ciel à l'horizon. Deux movens rendent aux chairs sombres de la 



