SUR L'ÉCOLE FLAMANDE DE PEINTURE. W 



noblesse et (rentente de composition entre Girodet, David, Prudhon, Gérard, 

 Gros et quelques autres de la même époque, et c'est là un caractère national. 

 Les Français ont du rapport avec l'école romaine, sèche et dure, grise et 

 sans couleur, mais noble ou gracieuse de dessin et d'expression. Ils consi- 

 dèrent l'effet en peinture ainsi qu'en dessin comme un contraste entre lo 

 foncé et le clair, et dans la composilion, par conséquent, ne recherchent 

 que la ligne heureuse et la distribution de la lumière; la couleur est chez 

 eux généralement accessoire, car ils ont déjà assez d'occupation à diriger 

 et ménager les ombres portées, le clair et l'obscur, de manière à équilibrer 

 le rendu de leur sujet. L'ombre est noire, sans transparence, ce qui produit 

 souvent tache dans la masse claire, et, dans tous les cas, ternit la couleur 

 générale d'un tableau. 



Nous n'avons pas parlé encore de l'Angleterre qui , sans avoir eu jusqu'ici 

 une place marquante dans la peinture, n'en a pas moins un grand nombre 

 d'œuvres d'art et quelques hommes de mérite à nous offrir. L'Angleterre n'a 

 pas d'école: chacun a suivi sa voie, et pourtant ses peintres ont tous un cachet 

 de nationalité très-facile à découvrir; c'est peut-être le peuple le plus original, 

 tant dans l'art que dans toute autre faculté humaine. Ils adorent la nature, 

 la suivent et l'imitent, mais c'est leur nature, la nature au point de vue 

 anglais, ce qui frappe au premier moment tout œil étranger. 



La couleur est fraîche de ton, brillante, agréable, mais l'etret est fort rare; 

 il semble qu'ils procèdent par détail et que, tous les détails bien terminés, 

 on ne retrouve plus l'ensemble : il y a, il est vrai, des exemples contraires; 

 l'éclectique Joshua Reynolds, Hogarth, Martin, ont parfaitement connu la 

 valeur de l'effet; mais Benj. West, dans ses grandes compositions, Barry, 

 dans ses tableaux allégoriques, n'ont pu s'empêcher d'abonder en détails son- 

 vent inutiles ou nuisibles. Le dessin anglais est roide; la grâce voluptueuse, 

 la morbidezza des Italiens, l'énergique vivacité de la France, leur sont in- 

 connues. Cependant un sentiment sincère de la nature anime beaucoup de- 

 leurs productions, (|uand ils ne se laissent pas aller à un parti pris ou une mé- 

 thode; ils sont consciencieux, exacts, tant pour le dessin que pour la couleur; 

 leur défaut est de pousser trop loin cette qualité; l'amour des détails les em- 

 porte hors des masses; les points brillants, les petits reflets, les jeux de 



