SUR LECOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 2o 



la couleur au cenlrc , miligée insensihiemeiil vers les bords, fait quelquefois 

 l'oflice (le miroir concenlriquo. 



Ampleur du sli/(c et des formes. 



f^a niajeslé est souvent notre fait , la grâce rarement , la svelte élégance 

 jamais. La beauté llamande est une beauté forte, calme, énergique, sou- 

 riante et fraîche; mais aussi dépourvue de coquette alTéterie, de voluptueuse 

 délicatesse, de grâce maladive que de la révélation mystique, du sombre 

 ascétisme ou des passions altières. 



La sinqilicité dans les vues et dans l'agencemenl d'une composition est 

 la première cause de l'ampleur du style : aussi, même chez les Gothiques, 

 nous trouvons une masse imposante, des groupes souvent serrés, des figures 

 nobles, amples, majestueuses, malgré leur apparente maigreur et l'étriqué 

 ou la roideur de leurs draperies; et c'est plutôt le disparate des tons qui 

 éparpille l'effet chez eux. Cette remarque s'applique surtout à Van Eyck, à 

 Hemliiig et à Vander Weyden. 



Chez les Flamands plus modernes, celle ampleur existe plus dans le Ion et 

 la couleur que dans le dessin ou la réunion des groupes. La rondeur de ceux-ci 

 est chose très-apparente : jamais de dureté; l'une partie se ramène aux autres 

 en modelant la masse et en formant la grappe; la lumière court insensiblement 

 de manière que, même à travers l'ombre, le clair se rattache au clair. 



Nous pourrions certes citer des exceptions, Boeyermans, par exemple; 

 mais, presque toujours, la masse est bien nourrie, les groupes sont serrés 

 et pleins; dans un groupe ou un plan tous les clairs sont réunis et toutes les 

 ombres aussi, de manière à sembler une masse solide et ronde; et quand il 

 y a une partie noire dans une gamme claire, elle est si vigoureuse qu'elle 

 ressort autant que le clair, et aide à continuer l'ensemble sans interruption ; 

 si, dans une masse, il y a un trou par lequel l'on voit le fond ou le ciel, ce 

 fond est si conforme au ton général, qu'on ne remar(|ue pas seulemeni la 

 dureté que paraît devoir produire toujours un vide. 



Enfin, les ombres dans les parties claires participent du clair et vice versa, 

 de façon que le tout forme une masse épaisse , large et simple. 



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