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Manque de slyle dans les draperies. 



Le jet des draperies, toujours nalurel, quelquefois chiffonné, tounnenlé 

 comme dans Jordaens, d'autres fois grandiose, noble et majestueux, mais 

 lourd, comme chez Rubens, n'a rien d'étudié comme dans certaines écoles 

 et chez les Antiques. Jamais on n'a songé aux contrastes de plis, à l'arrange- 

 ment dans tel ou tel sens, au style, à la transparence, aux formes que re- 

 couvre l'étolTe. On dirait d'une draperie (juelconque, jetée sur un modèle et 

 copiée fidèlement avec tout ce que le hasard y a mis d'heureux ou d'impar- 

 fait. C'est le même mode d'action que chez les Vénitiens et les Espagnols : 

 résultat de l'étude simple de la nature particulière aux coloristes de tempé- 

 rament. 



Cette remarque a plus d'intérêt chez les Gothiques; en effet, le style de 

 leurs draperies est souvent loué avec raison, et cependant, malgré le sentiment 

 et l'étude qu'ils ont mis en tout, on y reconnaît presque toujours la copie ser- 

 vile d'une étoffe à peine dépliée et dont le hasard forme les sinuosités. 



Emploi des raceourcis. 



Raphaël n'a presque jamais employé les raccourcis, qui, en effet, nuisent 

 à la beauté entendue selon le slyle classique, par leur énergie, leur fougue 

 et leur étrangeté, qui jurent avec le calme nécessaire au beau idéal. 



L'école lombarde et quelques Vénitiens ont suivi le même principe; mais 

 l'Espagne, prenant la nature sur le fait, en a usé largement, et nos maîtres 

 n'ont jamais cherché à les éviter, même ceux dont le génie élégant semblait 

 devoir les rejeter. Quant à Rubens, c'est un de ses caractères, et l'on trou- 

 vera bien peu de ses tableaux, de ses personnages même, dirons-nous, (pii 

 n'olTrent quelque raccourci. 



Équilibre des tons. 



La lumière est partout, et l'œil, se fixant sur un endroit quelconque du 

 tableau, est ramené vers d'autres points, mais surtout vers ceux que la 

 couleur met en évidence. 



