SUR LÉCOLE FLAMA>iDE DE PEINTURE. 27 



La composition ne peut donc pas avoir pour point de vue la ligne dans les 

 masses, comme celle des Allemands, ni l'elTet de lumière des Hollandais, ni 

 la distribution des ombres et leur équilibre comme chez les Français; mais 

 elle consiste imiquement pour nous, sous une même lumière, à équilibrer en 

 tous sens par le moyen de la couleur et de la force du ton les clairs et les 

 noirs, qu'ils proviennent de Tombre ou de la couleur même des objets. 



Manque d'effet concentrk/ue , c'est-à-dire lumière égale au centre 



et aux bords. 



Par le motif qui précède, les Flamands ont pour la plupart négligé reffel 

 concentrique; ici nous ne parlons pas de Rubens et de son école; mais 

 d'autres ont exagéré le clair et l'ombre en force partout égale : c'est le carac- 

 tère principal du peintre de fleurs Zegers. Janssens, De Klerck, Jordaens 

 (|uel(|uefois, et tant d'autres, nous en ofl'rent l'exemple. De cette façon le 

 tout semble plat, sur un même plan, formant seulement une vraie mosaïque 

 pour la couleur; tandis que les Hollandais, (jui ne recherchent que l'effet et 

 la limiière, s'efforcent de miliger en même temps leurs ombres et toutes les 

 teintes sur les bords, pour ramener l'œil à l'effet piquant. 



Le tableau flamand est bien rempli; on ne peut en ôter une partie sans 

 nuire à l'ensemble ou enlever un organe essentiel et qui parle; tandis que, 

 d'un hollandais, souvent on peut couper tout un bord à l'intérieur du cadre 

 sans gâter l'effet et sans que Ton s'aperçoive même de ce qui est perdu. 



Chez Rubens, il faut l'avouer, l'effet concentrique est admirablement re- 

 produit par la couleur. En outre , les derniers plans se fondent avec les plus 

 forts pour former un tout ample et compact, de manière (]ue c'est moins une 

 dégradation de plans qu'un ensemble (|ue l'on aperçoit. 



DESSIN. 



L'idéal flamand n'existe que par l'ensemble, la puissance de l'eft'et, l'ébiouis- 

 sement de la couleur; la ligne régulière, méthodicpie, les proportions antiques 



