DE PEINTURE. 51 



ÉCOLE FLAMANDE MODERNE. 



L'nil ('8l Mil édilico où clinciin appuile sa pierre. C'est une pyrainitle 

 aux i)ro|)orlions gigantesques; d'intelligents ouvriers l'ont élevée au point 

 où nous la voyons. Depuis Phidias jusqu'à Rubens, le monument a pro- 

 gressé. Jusque-là tout s'appuie sur un plan unique, régulier. Les grandes 

 assises sont taillées dans des conditions de solidité et de durée; elles s'en- 

 chainenl, se combinent, se soutiennent mutuellement. L'édifice de l'art est 

 l'œuvre des génies les plus renommés, il est le type immuable du I)eau ; nul 

 n'oserait le démolir. 



Les générations qui se succèdent sont appelées à continuer l'œuvre, mais 

 (|uand des ouvriers nouveaux sont impuissants, quand le découragement 

 les saisit, étourdis, éperdus, ils s'écartent du plan primitif et cherchent à 

 en établir de nouveaux. Alors, il y a conl'usion parmi les travailleurs; l'édi- 

 fice de l'art cesse de s'élever, il s'arrête dans son achèvement , il devient 

 Rabel. 



Ln spectacle navrant alors frappe le regard. A côté de l'édifice majes- 

 tueux, surgissent de petits édifices monstrueux. Ce sont les œuvres de nos 

 travailleurs découragés, enchaînés aux capiices des modes, livrés aux folies 

 de l'individualisme. 



