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réalité. On revicndi-a sans cesse aux œuvres diniaginalion. Los mensonges 

 irHomère seront toujours préférés aux vérités historiiines; les magnificences 

 fabuleuses de Piubens à toutes les friperies exactemenl copiées d'après le 

 mannequin. 



Le peintre-machine passera, le peintre-cerveau restera : toujours Tespril 

 rem[)orle sur la matière. 



Au point de vue de la composition, du dessin et de la couleur, examinons 

 maintenant nos maitres. 



iXotre méthode de parallèle va nous servir encore. 



Supposons à côté des toiles modernes, une œuvre de Uubens ou de 

 Van Dvck. 



Au point de vue de la composition, que voyons-nous? 



Dans nos vieux maîtres, Taspect imposant des lignes, la majesté, Tam- 

 pleur, ragencement, les beautés du nu. 



Dans nos peintres modernes, un ensemble sans grandeur, la science des 

 lignes ignorée, le nu dissimulé, des assemblages d'écoliers, le sentiment 

 pittoresque peu développé. 



Chez les premiers, le mouvement, l'unité, l'expression, la vie. Chez les 

 seconds, l'action sans vigueur, le sujet mal exprimé, le froid du modèle 

 partout, la roideur du mannequin partout, partout l'inexpérience et l'igno- 

 rance des principes éternels. 



Là où il y a tendance à l'individualisme, la règle se perd, l'art i-ecom- 

 mence, Giolto renaît. 



Au point de vue du dessin, que pouvons-nous dire de nos novateurs? Ils 

 ont pour principe de ne faire rien de ce qui fut fait, de tourner le dos aux 

 traditions. Nous ne pouvons donc mieux caractériser le dessin moderne que 

 par ces mots : Tout ce qui est contraire aux bonnes qualités des grands 



maitres. 



Au point de vue de la couleur, l'individualisme s'ingénie à trouver les 



choses les plus extravagantes. 



Ce n'est point ainsi que les grands peintres du passé cherchaient l'origi- 

 nalité : ce qu'ils faisaient pour y parvenir n'outrageait point la raison. Pour 



