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Hollaiulfiis , le fini , Iharinonie sobre des tons, TeiTel concentré , le demi-jour, 

 une lumière \9gue et poétique et peu de choix dans le dessin et le groupé ; 

 chez nous, au contraire, Tintention, le choix et la disposition, la lumière 

 large et vigoureuse, les tons vifs et variés, une certaine largeur de brosse 

 qui exclut un grand fini. La peinture de fieurs nous semble contraire au tem- 

 pérament hollandais, qui cherche TelTet concentré (ici nous ne parlons pas 

 de nature morte). Quand ils veulent employer la couleur en mosaïque, pour 

 ainsi dire, qu'exigent les fleurs, les Hollandais sont souvent heurtés, si l'ombre 

 ne leur vient pas en aide pour modeler, et les fleurs ont besoin de la pleine 

 lumière. 



Les Flamands mettent la clarté partout, mais par là leurs tableaux de 

 fleurs sont souvent plats, n'empruntant leur charme (|u'à Tharmonie des 

 tons. 



L'instinct de la nature guide notre dessin, et nous ne cherchons guère 

 autre chose que sa reproduction : les Hollandais cherchent ou acceptent le 

 trivial : il leur est diflicile de produire un dessin noble, correct, grandiose. 

 Ils peignent sans dessin, et nous en dessinant. Ils y gagnent quelquefois en 

 attrait et en finesse, surtout dans leurs petits tableaux; mais on ne peut nier 

 que le dessin de nos Teniers, Breughel, Vinckeboom, Van Meuwlandt, sans 

 être aussi caractéristicpie, ne porte avec lui un talent d'observation inimi- 

 table, un sentiment de la nature souvent délicat et s'élevant parfois jusqu'à 

 la noblesse, jusqu'à l'élégance, ce qu'on peut. rarement accorder à nos voi- 

 sins. 



Une preuve à l'appui de notre opinion, c'est que, parmi les gothiques 

 c'est-à-dire depuis Van Eyck jusqu'à Van Orley, alors que la religion était 

 la même et qu'une communauté de mœurs, de tendances et de maîtres devait 

 en quehjue sorte passer un niveau sur l'expression artisliiiue, on dislingue 

 encore aisément les peintres hollandais des flamands, en suivant les carac- 

 tères que nous venons d'énoncer. 



Ainsi, quand on compare un tableau de J. Mostaert avec d'autres, dus à 

 des Flamands du même style, on voit une tendance vers l'eff'et concentré qui 

 lui est commune avec J. Swarl, avec L. Van Noort, tandis que chez Vander 

 Goes, Gossart, Vander Weyden, l'eftet et l'équilibre restent toujours dans la 



