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Noire école est solidaire des colorisles en général; ce que l'on reproche au 

 Titien, à Murillo, Véronèse, Giorgion, Kibera, peut être imputé à charge aux 

 Flamands : ce que Ton a supposé un défaut de noblesse, un manque de 

 grandeur, de dessin , un réalisme qui ne s'élève pas plus haut (|ue le monde 

 ordinaire, tout en le représentant admirablement, telles sont les propriétés 

 communes à tous les colorisles. 



Si Ton essayait de rapprocher de quelques maîtres français, par exemple, 

 un (lamand, môme soigneux de la forme, supposons Van Dyck, on serait 

 étonné de voir combien le dessin des premiers semble conventionnel, fait 

 d'idée, pour ainsi dire, alors que Taulre, aussi recherché qu'il peut l'être, 

 rappelle aussitôt la nature et semble la faire vivre devant nous. 



COULKUR. 



Tons posés du premier coup. 



La franchise du ton participe de ce travail de mosaïipie (pii semble le |)ar- 

 lage de notre école, et quia sa raison d'être plutôt dans la couleur que dans 

 toute autre branche. On ne revient pas par procédé, par des glacis, des re- 

 touches, sur des tableaux préparés: du premier coup, le ton est posé, juste, 

 et rarement à changer; la couleur est posée en pâte en tons multipliés; si 

 l'on reprend à nouveau pour finir, on tire parti de ce qui est peint et ce n'est 

 plus, à proprement parler, qu'un poli qu'on donne à ce qu'on a fait. 



Il serait difficile de concevoir autrement la couleur, avec l'hypothèse que 

 nous avons admise sur la manière, pour nos peintres, d'envisager et de rendre 

 une œuvre d'art. En effet, comment supposer (lu'après avoir étudié si profon- 

 dément chaque partie de son tableau, pour la mettre en rapport direct avec 

 celle déjà faite, il soit possible de travailler par surprise, pour ainsi dire, afin 

 de produire des effets dont souvent on ne peut se rendre compte à l'avance, 

 et (|ui réussissent plutôt à la manière de tours de force, que comme résultat 

 d'études consciencieuses et soignées ? 



