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exemple, et l'on remarquera que c"esl dans les pays que nous venons de 

 nommer que celle peinUire est le plus en usage et en vogue. 



Variété dans les tons juxtaposés. 



L'harmonie esl formée par l'union des conirasies, a dil Bernardin de Saint- 

 Pierre, et c'est, dirait-on , le principe de noire école ; en effet, peu ont poussé 

 plus loin le sentiment de l'harmonie des couleurs, et l'on peut remanpier (pie 

 les tons les plus dilTérenls, les contrastes qui seraient les plus cho(|uants sous 

 une main inhabile, concourent presque toujours à former ce tout harmonieux 

 qui provoque notre admiration. Ceci existe dans la composition comme dans 

 les tons dont est formée une simple figure. C'est là même un des |)oints de 

 caractère auxquels les étrangers (|ui étudient la manière flamande ont le plus 

 de peine à s'assimiler; ils trouvent réellement des obstacles souvent insur- 

 montables dans cette mosaïque , à la fois d'effet et de couleur, (jui ne forme 

 quune question de peu de temps pour un Flamand bien doué. Les couleurs 

 sont toujours vives, résultat de la simplicité du mélange, et cependant rien 

 ne se heurte, absolument comme dans un bouquet formant un ensemble 

 cbarmanl et où se réunissent les tons les plus riches et les plus vigoureux, 

 les couleurs les plus disparates et les plus édalanles. 



Manque de modelé. 



Les contrastes dans la couleur d'une même figure, les larges tons à côté 

 les uns des autres, ne favorisent pas autant le modelé que cette sorte de gri- 

 saille en peinture, que font quel(|ues écoles s'occupant surtout de clair-obscur. 



Assurément il y a de la rondeur; la couleur habilement ménagée fait avancer 

 les clairs et les parties en relief, reculer les fonds, arrondir les contours, har- 

 moniser les Ions trop différents; mais il est évident que la différence même 

 dans la composition de ces tons, pour peu qu'ils ne soient pas mitigés de la 

 manière la plus parfaite, doit tôt ou tard se faire sentir et nuire au modelé 

 par des espèces de nuirbrures. 



Celte observation est principalement sensible dans les anciens tableaux, où 



