SUR L'ÉCOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 55 



H est vrai que nos peintres, imaginant une scène telle qu'elle se passe en 

 nature, avec couleur, formes, ombres et distances, peuvent perdre facilement 

 cette qualité de perspective aérienne, par le constant désir de juxtaposer 

 des teintes pures et harmoniques sur un plan. 



Les touches claires viennent relever la masse , il est vrai : mais ce qui 

 produit le relief, ce n'est pas l'ombre par sa vigueur, ni la vivacité du clair, 

 ni la force du ton, c'est, plus que tout cela , le modelé extrême, et surtout la 

 fonte des contours dans le fond à l'aide de nuances aériennes, qui non-seule- 

 ment marijueiit le reflet de la couche d'air étendue derrière la figure, mais, 

 de plus, détachent la figure entière du fond. Or, en mettant d'un coup nos 

 tons presque sans repeindre, il est fort difficile d'obtenir ce résultat. Les 

 Hollandais et les autres écoles qui s'occupent du modelé ont, au contraire, cet 

 avantage. 



Éclat et brillant dans les touches lumineuses. 



Si déjà les ions locaux sont clairs el purs, il est facile à concevoir que le 

 point lumineux brillant sur ce ton local doit arriver à un degré excessif de 

 clarté, surtout parce qu'il est déjà plus marqué que dans la peinture des 

 autres écoles; c'est même un caractère de la couleur llamande, que les 

 touches claires et largement posées pour rehausser encore le clair. Elles 

 n'existent pas chez les Français; chez les Hollandais, elles servent plutôt à 

 rehausser el à donner un piquant aux tons gris du clair, et sont, pour ce 

 motif, presque toujours plus colorées que ce clair même. 



Largeur de la peinture même dans le fini. 



Presque impossible par un travail de mosaïque comme celui qui forme la 

 base de notre couleur, par des touches empâtées, le fini précieux et poli, tel 

 que Gérard Dow nous le présente, n'a jamais trouvé d'adeptes en Flandre, 

 sinon au moyen âge, alors que la peine et le travail, inhérents à une nou- 

 velle manière de peindre, entravaient autant que le défaut de connaissance. 

 Mais, hormis cette époque, les tableaux les plus finis, les mieux louches, le 



