SUR L'ÉCOLE FLAMANDE DE PEINTURE. 37 



facile à étudier dans ce maître, à cause de la largeur de ses tons; en elïel, 

 prenons au hasard une de ses compositions, la Descente de croix, par exemple; 

 il y avait là un centre lumineux el clair qu'il fallait entourer d'une manière 

 égale par des Ions divers qui s'y relient. Nous voyons d'abord le manteau 

 rouge de saint Jean accompagné aussitôt de son complémentaire, le vert de 

 la robe de Marie -Madeleine : c'est comme la base de l'édifice; sur le côté, 

 le manteau bleu et le voile de la Vierge qui contrastent avec son propre ton 

 de chair et la robe jaune de Joseph d'Arimathie, placé au-dessus. En bas, 

 à gauche, les chevelures blondes des deux femmes, avec la robe violette 

 de Tune d'elles. Ensuite un autre contraste formé par la robe pourpre du 

 disciple de droite et le ton de sa carnation brune el vigoureuse. De même 

 que l'homme penché en avant et qui soutient le bras du Christ, à gauche, a 

 les chairs et la draperie complémentaires l'une de l'autre. Il est remanpiable, 

 de plus, que les Ions violets et gris abondent tout autour du centre lumineux, 

 (|ui est blanc pour la draperie, mais jaune plus ou moins nuancé pour le corps 

 du Christ. Ces contrastes n'empêchent pas les rappels de couleur. Car la bas- 

 sine de droite avec les tons jaunes et oranges d'en haut, le vieillard d'en haut, 

 à droite, avec la robe lilas d'une Marie, le bonnet rouge de Joseph avec la 

 robe de saint Jean, la robe bleue avec la robe violette de droite, prouvent 

 qu'on chercherait en vain un défaut dans l'équilibre de la couleur. 



Mais prenons une simple figure, un portrait, par exemple. Nous voyons 

 bien souvent des demi-teintes fines, grises à distance et qui, vues de près, 

 sont tout à fait laqueuses ou jaunes, ou d'un autre ton qui change par la 

 juxtajiosilion d'un ton com|)lémentaire. 



Comme règle ordinaire donc, on trouve toujours à côté d'un ton local clair 

 ou rouge, par exemple, une demi-teinte verdâtre ou une oml)re tirant sur le 

 vert : de même l'ombre générale contraste avec le ton clair général. 



Prenez un cadavre , le corps du Christ , vous y trouverez deux Ions dans 

 le clair, soit l'un jaune un peu orangé, l'autre alors d'un gris bleuâtre 

 fin. 



Enfin partout, à côté d'une draperie rouge, vous en verrez une bleu ver- 

 dâtre ou même une verte; à côté d'un bras de carnation rouge, vous trouverez 

 presque toujours une draperie ou un objet vert : ce (|ui nous fait présumer 



