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et les fera rechercher. Nos monuments, nos musées, nos collec- 

 tions archéologiques offrent tous les éléments de cette ornementa- 

 tion belge qui seule attribuera une valeur particulière aux objets 

 confectionnés dans nos fabriques. 11 ne s'agit que de les choisir et, 

 de les mettre en œuvre avec discernement; mais croit-on que cette 

 tâche puisse être remplie par les ouvriers dessinateurs formés 

 dans les écoles qu'on a fondées cl dont on s'efforce d'activer le 

 développement? Pour la bien remplir, celte tâche, il faut des 

 artistes instruits, joignant à l'habileté de la main la connaissance 

 des monuments, le goût que développe l'habitude de voir, d'ana- 

 lyser et de comparer, qualités que l'enseignement supérieur des 

 arts du dessin fait seul acquérir. 



Parmi les mesures qu'on a prises pour relever les arts indus- 

 triels en Belgique et dans l'efficacité desquelles on parait avoir 

 pleine confiance, on a donc oublié la plus essentielle : la réforme 

 des modèles. On s'est dit que ce qu'on avait de mieux à faire, 

 c'était d'imiter les Anglais et d'établir des écoles Kensington en 

 miniature. Il est incontestable que de grands progrès ont été faits 

 par l'industrie anglaise depuis que, profitant des leçons qu'elle 

 avait reçues de sa rivale française à l'Exposition universelle de 

 1851, elle a mis de eôté tous ses vieux modèles pour adopter 

 des formes et des dessins d'un meilleur goût. Cependant elle 

 aura beau faire, ses produits n'égaleront jamais ceux des ate- 

 liers parisiens. L industrie anglaise est éclectique; s'aidant des 

 riches collections du musée de Kensington , elle s'approprie tous 

 les styles. Ses imitations sont parfaites; mais ce ne sont que des 

 imitations. Elle fait de l'égyptien, du grec, du byzantin, de la 

 renaissance italienne, du Louis XIV, du Pompadour. Il y a un 

 style qu'elle ne traite pas, c'est le style anglais, par la bonne 

 raison qu'il n'existe point. On a bien un peu, en France actuelle- 

 ment, la manie des réminiscences; mais ce qu'on fait a un cachet, 

 le cachet fiançais, auquel il est impossible de se méprendre. 

 L'industrie française conservera sa supériorité, parce qu'il y a 

 un art français fortement constitué, tandis qu'il n*y a pas d'art 

 anglais à proprement parler. C'est de l'étranger que l'Angleterre 

 a reçu les différents styles qui ont fleuri chez elle. Il y a un art 



